西周青铜器怎么铸造的

Ⅰ 青铜器的铸造方法有哪些每个时期的青铜器纹饰

一、青铜器的铸造方法有哪些?（请按照出现的时间罗列）
一. 块范法（商周时代）
块范法（或称土范法）是商周时代最先采用的,是应用最广的青铜器铸造法.
此方法简单介绍如下：以铸造容器为例,先制成欲铸器物的模型.模型在铸造工艺上亦称作模或母范；再用泥土敷在模型外面,脱出用来形成铸件外廓的铸型组成部分,在铸造工艺上称为外范,外范要分割成数块,以便从模上脱下；此外还要用泥土制一个体积与容器内腔相当的范,通常称为芯,或者称为心型、内范；然后使内外范套合,中间的空隙即型腔,其间隔为欲铸器物的厚度；最后将溶化的铜液注入此空隙内,待铜液冷却后,除去内外范即得欲铸器物.
1.块范法铸造的具体过程与浑铸法
(1). 制模
模亦称为“母范”,原料可选用陶或木、竹、骨、石各种质料,而已经铸好的青铜器也可用作模型.具体选用何种质料要视铸件的几何形状而定,并要考虑花纹雕刻与拨塑的方便.一般说来：形状细长扁平的刀、剑,可以用竹、木削制而成；较小的鸟兽动物形体可以用骨、石雕刻为模；对于形状厚重比较大的鼎、彝诸器,则可以选用陶土,以便拨塑.
从出土发掘来看,陶范最为常见.陶范的泥料粘土含量可以多一些,混以烧土粉、炭末、草料或者其它有机物,并掌握好调配泥料时的含水量,使之有较低的收缩率与适宜的透气性,以便在塑成后避免因为干燥、焙烧而发生龟裂现象.陶模的表面还必须细致、坚实,以便在其上雕刻纹饰.
泥模在塑成后,应该使其在室温中逐渐干燥,纹饰要在其干成适当的硬度时雕刻.对于布局严谨、规范整齐的纹饰,一般先在素胎上用色笔起稿而后再进行雕刻,高出器表的花纹则用泥在表面堆塑成形,再在其上雕刻花纹.
泥模制成后,必须置入窑只焙烧成陶模才能用来翻范.
（2）.制范
制范亦要选用和制备适当的泥料.其主要成分是泥土和砂.一般说来,范的粘土含量多些,芯则含砂量多些,颗粒较粗.且在二者之中还拌有植物质,比如草木屑,以减少收缩,利于透气性.
范的泥土备制须极细致,要经过晾晒、破碎、分筛、混匀,并加入适当的水分,将之和成软硬适度的泥土,再经过反复摔打、揉搓,还有经过较长时间的浸润,使之定性.这样做好的泥料在翻范时才得心应手.
从模上翻范技术性很强,是块范铸造技术的中心环节.对于较简单的实心器物象刀、戈、镞等,只需由模型翻制两个外范即可,此种外范称为二合范.
而制造空心容器的范则复杂多了,简介如下：
1.在翻范以前,首先要决定外范应该分为几块及应该在何处分界.
2.翻外范的方法是用范泥往模上堆贴而成,再用力压紧.
3.对于芯的制做则有三种方法：一是已从模型上翻制好外范后,利用模型来制芯,即将模型的表面加以刮削,刮削的厚度即是所铸铜器的厚度.二.是把模型做成空心的,从其腹腔中脱出芯,并使拖出的芯和底范连成一块,再在底范上铸耳,此种方法适用于大型器物.三.利用外范制芯.
（3）.浇注
将已焙烧的且组合好的范可趁热浇注,不然需在临浇注前进行预热.预热时要将范芯装配成套,捆紧后糊以泥砂或草拌泥,再入窑烧烤.预热的温度以400-500度为佳.焙好的型范需埋置于沙（湿沙）坑中防止范崩引起的伤害,并在外加木条箍紧,也是为了防止铜液压力将范涨开.
范准备好后,将熔化的铜液（1100-1200为宜）注入浇口.器物之所以倒着浇,是为了将气孔与同液中的杂质集中于器底,使器物中上部致密,花纹清晰.浇入铜液时应该掌握好速度,以快而平为宜,直到浇口于气孔皆充满铜液为止.待铜液凝固冷却后,即可去范、芯,取出铸件.
一次浇注成完整器形的方法叫“浑铸”,或“一次浑铸”,或者“整体浇铸”.商周器物多是以此方法铸成.凡以此方法铸成之器,其表面所遗留的线条是连续的,即每条范线均互相连接,这是浑铸的范线特征.
（4）.修整
铸件去陶范后还要进行修整,其经过锤击、锯锉、錾凿、打磨,消去多余的铜块、毛刺、飞边,只有这样才算制造完毕.
除浑铸法之外还有分铸法,即器物的各部位不是一次浇铸完成的,而是分别铸成的,并用连接方法使之连为一体.而连接则主要有铸合法和焊接法.在此就不介绍了.
二.失蜡法
中国失蜡铸造技术原理起源于焚失法,焚失法最早见于商代中晚期,这种技术在无范线失蜡法出现之后逐渐消亡.失蜡法是一种青铜等金属器物的精密铸造方法.蜡法指用容易熔化的材料,比如黄蜡（蜂蜡）,动物油（牛油）等制成欲铸器物的蜡模,然后在蜡模表面用细泥浆浇淋,在蜡模表面形成一层泥壳,再在泥壳表面上涂上耐火材料,使之硬化即做成铸型,最后再烘烤此型模,使蜡油熔化流出,从而形成型腔,再向型腔内浇铸铜液,凝固冷却后即得无范痕,光洁精密的铸件.
二、每个时期的青铜器纹饰?
1、春秋早期（公元770年—前7世纪上半叶）
这一时期青铜器的形制虽然是承袭西周晚期体系,但也出现了几种新的器形.首先是盆的出现,传世的如曾大保盆.春秋早期的纹饰与西周晚期形似,但有微小的变化,就是出现了龙类相交缠的纹饰.春秋早期交龙纹与其他纹饰一样都显得粗疏.这一时期的铭文长篇的甚少,内容多是诸侯、卿大夫等婚媾媵器和自作用器的记录.铭辞书体也无显著的变化.
2、春秋中期（公元前7世纪上半叶— 前6世纪上半叶）
由于考古资料不够充分,尤其是有绝对年代可考的标准器缺少,因此难于严格地标定分期的年限,同时各国青铜器的发展也不平衡.虽然如此,仍有少量的标准器或接近标准器的资料.
春秋中期青铜器和西周中期有某些相似之处,即具有早期到晚期过度的特点.春秋中期的纹饰在结构上虽然有新的式样,但在技巧上还不是精工细作,因而仍具有某中粗犷的风味.
3、春秋晚期（公元前6世纪下半叶—前476年）
春秋晚期青铜器的形制比较复杂,各个地区的器用也不尽相同,而有的地区发现甚少,情况未明.但总的来看,现存这一时期各个地区的青铜器,其形制与纹饰的共同点大于不同之点.
春秋晚期新出现了红铜镶的纹饰,包括龙、兽、凤、鸟以及表现狩猎的各种题材.由于表现人之狩猎活动的图像处于初始时期,因而带有粗拙干.但是它已摆脱了青铜器纹饰的图案规律,而成为构图比较自然而生动的初级画像.春秋晚期青铜器铭文,内容以记载自作用器的为多,铭辞或长或短,大体上有一定的格式,内容总以显彰器主本人的世家、地位和身份及自诩品德之美为主,记载婚媵的铭文亦不在少数.铭辞除了诸侯或主要的卿大夫之名可与史籍相印证,以及部分有史迹可资考查外,关涉史料的内容不多,这是由于青铜器的社会功能因时代的不同而有所改变的缘故.
春秋战国时期青铜器花纹较商代及西周有很大的变化,其特点是过去的饕餮纹、兽面纹等繁缛样已淘汰,代之以动物纹、植物纹、几何纹与图像纹等.东周的花纹成网状四方连续,说明采用了花版捺印技术,比过去全部雕刻范模的工艺前进了一大步,并出现了镶嵌、鎏金、金银错、细线雕等新兴工艺.
春秋战国时期,青铜器的铸造和工艺技术虽有很大发展和成就,但由于冶铁术的产生和发展,中国的青铜时代终于为铁器时代所取代~

Ⅱ 古代的青铜器是怎样铸造的

二、失蜡法
失蜡法是用调入油脂的蜂蜡制成内模，在内模上敷泥浆等，预留孔洞，制成外范，待外范干燥，高温焙烧，内模融化成液，由孔洞排出，外范内形成和内模一样的空腔，再从孔洞注入铜液，冷却后，剥去外范，既得与内模相同的铸件。这是一种青铜等金属器物的精密铸造方法，现代工业仍在使用。已知中国最早以失蜡法铸造的器物属春秋晚期，是河南淅川下寺楚墓中的铜禁等，而其工艺的精湛标明并非初始的制作。而纤丽奇绝的制作，楚地贡献最大，曾侯乙墓的尊盘也最受称道，其上密布的蟠虺纹玲珑剔透，穷极繁缛富丽，即是失蜡法制成。然而，失蜡法的应用并不够普及，今见的作品始终不多，这与蜂蜡数量有限、制作过于复杂有关，或许也是应为效果虽然奇绝却难引出普遍的审美愉悦联系。
失蜡法在中国的历史要追溯到春秋战国时期，最早采用失蜡法铸造的青铜器是楚共王熊审盂，曾侯乙墓也曾经出土了青铜尊盘。

Ⅲ 我国古代体积巨大的青铜器是如何铸造出来的呢

我国的青铜器主要指从夏朝晚期到先秦两汉的青铜器物。青铜器，顾名思义，其材质为青铜，是铜与锡、铅的合金铸造出来的器物。商周时期是青铜器发展的鼎盛时期，出现了众多的青铜器物，其中不乏体积巨大的青铜器，如商朝最大青铜器司母戊鼎，重达832.84公斤。

再如著名的四羊方尊体型较大，造型复杂，也是用分铸法铸造的。铸造一件体积巨大的青铜器，则往往需要块范法和分铸法的结合，这种铸成过程，实在是一种大规模的生产过程和复杂的工艺过程。

Ⅳ 西周的奴隶们怎样制造青铜器

西周时期，人们使用模范法铸造青铜器，即先用陶泥制成一个陶范，然后再削出内部的用以倾倒融化的青铜液体的空隙，之后再用印章之类的把铭文和纹样印或刻在陶范上，之后陶范即可用以铸造青铜器。将比例合适的青铜器高温的液体导入陶范中，待其冷却凝固后，用锤打碎外范，即可取出内范，也就是铸好的青铜器。另外，不知你知不知道，正是这种原因使商周青铜器不可能有一模一样的，即使是相同也有铸造是的不同痕迹，因为陶范是一次性的，后来在西周末期至春秋战国，人们改进铸造方法，出现了铸造精良而省时省力的失蜡法。还有，商周时期青铜器铸造作为重要的国家祭祀的一部分，会有专门的青铜器手工艺部门专供王室和贵族，他们不是奴隶，而是当时的高薪的技术人才了。
我现在正在学习青铜器鉴赏，这是我自己的回答，望采纳。

Ⅳ 商周时期青铜器采用什么方法铸造

商周时期是青铜器鼎盛的时代。商朝和周朝使用的铸造方法大体上是采用范铸法，但是西周时期，青铜器的铸造方法又得到了进一步的改善。
一、商朝时期。商代是中国青铜艺术的鼎盛时期。商代青铜器的铸造采用的是范铸法。铸造青铜器一般主要经历三个工序：制模、翻范、浇铸。
二、西周的青铜制造业由王室百官掌管，青铜工业是西周手工业最重要的部门，当时不仅铸造礼器、武器，而且还铸造生活用品。这时的青铜技术也有了一定的进步，主要表现在一模翻制数范的发明和焊接技术的使用。

Ⅵ 鉴别青铜器的真假年代有哪些方法

从器形差异辨伪：
西周时期的青铜器制作方法与夏、商时期相似，采用陶范制作，一器一范，手工制作。因此，西周时期的青铜器造型耐贺不会完全相同，如果有相同之处，可能均为伪器。
从纹饰差异辨伪：
同夏、商时代一样，西周时期的青铜器纹饰由陶范铸成，一范一器，几乎没有完全相同的纹饰或刻痕。除了部分用单范铸造成的器物有相同纹饰，但在西周时期这种纹饰很少见。
从铜铁合铸辨伪：
考古发现表明，商代晚期和西周早、中期使用的铁为陨铁。而人工冶铁技术何时出现是一个重要的时间节点。1990年，河南三门峡西周晚期虢国墓地出土的玉茎铜芯柄铁剑是人工冶铁的典型器物，这表明至迟在西周晚期，人工冶铁与铜合铸技术已经成熟。
从铸范种类辨伪：
西周时期除了陶范法冶铸外，还延续了夏商时期用石范铸造小件和不复杂器物的传统。石范法只能制造简单的工具和武器类青铜器，因此在西周时期，绝大多数青铜器仍采用陶范法铸造，只有少数用石范法铸造。
从其他特征辨伪：
西周时期青铜器在听声音、锈蚀和重量等方面与夏代青铜器特征相昌液派似，辨伪方法基本相同。
从纹饰特征辨伪：
西周时期青铜器纹饰在继承商代基础上继续发展。西周早期和商代晚期一样，纹饰进入鼎盛期。西周时期特有的纹饰包括环带纹、窃曲纹、重环纹、垂鳞纹、波曲纹、凤鸟纹、瓦纹等。此外，出现许多无纹饰的素器。西周时期青铜器有时用雷纹为地，表明铜器礼器化进程。纹饰没有商代普遍，说明崇拜对象逐渐回到人间。
西周埋穗时期许多纹饰遵循一定规律，如兽面纹逐渐被淘汰，替代的新纹饰更抽象。商代和西周早期的兽面纹在西周时期少见，商代的夔龙和鸟纹也少见。纹饰布局方法出现几种并存，手法上采用虚实、纵横、疏密等排比方法，对称性强。主次纹饰应用明显，主体纹饰占据显著位置，面积大。市场上很多仿制西周青铜器，但未掌握精髓。
古代青铜器铭文辨伪：
商周青铜器铭文单独做一块铭文范，嵌入主体内范中。铭文范嵌得平整或较低粗糙，突出器表。商周青铜器铸造长篇铭文时，划好线条或打好格子，铭文横行直行规整。铭文阳线条，字口内无光感，字体笔画转折处呈自然圆势。宋代以后，仿制青铜器带铭文，原刻铭文光洁，只有琢磨痕，无刀痕。后刻铭文字体拘谨、呆板，字口内有刀凿痕。翻砂法铸造的青铜器，铭文笔画表面与细腻的范土铸造不同。

Ⅶ 中国古代西周时期青铜器的特点都有哪些

西周时期的青铜器制作工艺和夏、商时期的制作工艺一样,手工的制作让每件青铜器都不尽相同,最重要的差别就是体现在纹饰上.
近年来考古的资料证明在商代晚期和西周早、中期的钢铁合铸器所使用的铁都是陨铁；而1990年在河南三下门西周晚期虢国贵培盯晌族墓地出土的玉茎铜芯柄铁剑为人工冶铁,是典型的铜铁合铸器.
西周时期除了陶范法冶铸外,也还延续了夏商时期用石范铸造青铜器小件和不复杂器物的传统.由于石范法只能制造一些简单的工具和武器类青铜器,所以到西周时期石范铸造青铜器的方法,基本上没有得到发展,在西周时期绝大多数青铜器的铸造还是采用陶范法铸造,只有极少数的青铜器是用石范铸法铸造.
从纹饰上看,西周时期的青铜器纹饰在继承商代的基础上继续发展,西周早期和商代晚期一样进入了纹饰发展的鼎盛期,这是同当时的则扰社会历史大背景分不开的,也就是说虽然朝代更替了,但统治阶级用礼器统治人们的思想没有改变,所以,青铜礼器发展的大环境没有改变,这样青铜上的纹饰还是按照为礼器服务的思想不断发展,商代的许多纹饰在西周时期配锋仍然在使用,如,商代晚期兽面纹的变化的形式“环柱角形、牛角形、外卷角形、羊角形、内卷角形、曲折角形、双龙角形、长颈鹿角形、虎头形、熊头形兽面纹”等纹饰,在西周早期仍在使用.而在西周中后期形成了西周时期特有的纹饰特征,如,西周中后期,主要流行环带纹、窃曲纹、重环纹、垂鳞纹、波曲纹、凤鸟纹、瓦纹等,另外,还出现了许多无纹饰的素器,在这些素器当中有的也有饰几道纹的.西周时期的青铜器,有时候用雷纹为地,这实际上是延续了青铜器礼器化的进程,可以想象以雷纹为地的青铜器上存在的各种纹饰多是天上的神灵,或是能上天入地的神物,因为,它可以在云雷纹之上生活,但西周时期的青铜器上的云雷纹没有商代普遍,这从另一个方面也说明了在西周时期人们崇拜的对象,逐渐从天上回到了人间.但我们应明白,商代和西周时期虽然在纹饰的种类上不同,但这些纹饰的本质和功能没有变,仍然是为了增强青铜器的神秘性,加强了其礼器的地位.当然,在西周时期青铜器纹饰进化的过程中,否定掉的许多传统的青铜器纹饰,这些纹饰为什么会被否定掉呢?原因很简单,就是这些纹饰不适应时代的要求了,不符合礼器神秘性规律了,所以,自然就会被淘汰掉.
西周时期的许多纹饰遵循这个规律,如商代和西周早期的兽面纹及其变形的纹饰,在西周时期就逐渐被淘汰,在西周中后期,兽面纹很少,即使有也多在足部和一些不起眼的地方.另外,商代的夔龙和鸟纹在西周时期也是少见,基本上弃置不用了,这是因为,西周时期人们崇拜的对象发生了改变,生产力进一步得到了提高,西周时期已经没有什么动物是人的对手了,人们对许多自然界中存在的动物不再恐惧,不再崇拜,既是征服不了的猛兽至少也对它的习性有了深刻的了解,已经不再属于崇拜的对象,这样这些动物的神秘性就小了,更不要说是称之为神了,所以在西周时期真正的兽面纹就少了.即使有,也多是以抽象的形式出现.因为,只有抽象才是超现实的,才是人们所崇拜的,因为人们只崇拜抽象的事物.而替代的则是新的纹饰,当然,这些纹饰是抽象到了极点,如,重环纹、垂鳞纹、龙纹等.当然,也有一些比较难于解释的纹饰,比如说波曲纹,在西周时期的青铜豆和青铜甑等器物上都有表现,对于这种波曲纹有的人认为是一种不知名的兽纹,当然,我们对波曲纹的研究还很不够,但是,据我对虢国墓地青铜器上的波曲纹进行观察,总觉得象是大海的波浪,或者至少应该和大海有点联系,因为大海在周代是不为人们所认识和理解的,所以,大海对于周人来讲还是极神秘的,这样人们就会成为人们崇拜的对象,也许这种波曲纹本身并不是来源于大海,但从外形上看不免会被人们这样理解.
西周时期许多青铜器上的纹饰,在布局方法上还出现了几种纹饰并存的局面.有的上面饰窃曲纹、中间为三角纹和窃曲纹、腹部为凤鸟纹或龙纹、圈足是窃曲纹,十分复杂,在手法上,主要采用虚实、纵横、疏密等排比方法,使图案变化丰富多彩,但是对称性很强.另外,西周时期纹饰的特点还有一点,这就是主次纹饰的应用,即在西周时期青铜器上的纹饰一般都有几种,但只有一种纹饰是主体,其特点很明显,一般都占据着显著的位置,且面积很大.目前市场上有很多仿制的西周青铜器,但大多都不得其精髓.