商朝怎麼鑄造青銅

『壹』 商朝後期青銅鑄造業的特點有

一、生產規模大，技藝水平高。
二、分工細致。三、種類繁多。
夏商周時期雕塑與青銅鑄造藝術達到了高峰，商朝青銅器出現了平雕與浮雕兩種技術，代表作有司母戊大方鼎和四羊方尊。商朝的玉雕水平也相當高。商朝的青銅鑄造藝術也有了較大的發展，四川廣漢三星堆考古發現了大型青銅鑄像是其傑作。西周青銅器是最大特色是大量青銅銘文出現。

春秋戰國時期四川出土的嵌錯賞功宴樂銅壺表明青銅器的裝飾從過去的圖案花紋發展為完整畫面，表現出了精湛的藝術技巧。

摘自網路網友，謝謝。

『貳』 商朝很少用青銅器鑄造農具,其中原因是

在商的農耕中，普遍使用青銅農具，這已是一個確定的現象。青銅農具目前發現較為稀少的原因是青銅珍貴，用舊了的青銅農具可以改鑄，它不可能隨便遺棄。而且農具和日常生活中使用的青銅農具不一樣，它一般地也不常作陪葬品，因而青銅農具的遺存必然是很少的。根據專世和出土的實物主要有耒、耜、鏟、錛、鍤、耨、鐮等。

『叄』 商朝鑄造的青銅器是由哪些材料組成的合金

青銅器是銅，錫，鉛的合金

『肆』 商朝青銅器的製作狀況如何

夏朝青銅器是我國青銅歷史上的快速發展時期，偃師二里頭遺址青銅鑄造作坊面積超過1萬平米。二期至四期都有冶煉青銅器的出土，一期青銅鑄造遺跡里也有冶煉痕跡。現已清理出二至四期的鑄造工場遺址，其周圍遺留不少陶范、坩堝、爐壁、銅渣、木炭,及一些小件銅器、少量大件銅器。青銅器是二里頭遺址出土的主要遺物之一,有禮器、工具、兵器等。
商代早期的青銅器，極少有銘文，以前認為個別上的龜形是文字，實際上仍是紋飾而不是文字。商代早期青銅器的合金成分經測定：含銅量在67.01～91.99%之間，含錫量在3.48～13.64%之間，含鉛量在 0.1～24.76%之間，成分不甚穩定。但含鉛量較高，使銅液保持良好的流動性能，與商代早期青銅器器壁很薄的工藝要求是相適合的。
商代中期青銅器一般仍保持著不鑄銘文的習慣，但個別器上發現鑄有作器者本人的族氏徽記，但是沒有發現被祭祖考的日干之稱。

『伍』 商朝的青銅冶鑄技術如何

商代是中國歷史上青銅文化、青銅冶鑄業大發展時期。這一時期出現了規模巨大的青銅冶鑄作坊，鑄造出許多青銅重器。如商代中期的鄭州南關外煉銅作坊遺址，面積達1000平方米以上，附近不遠杜嶺銅器窖藏出土了兩件大方鼎，一件重86.4千克，一件重64.25千克，可視為這一時期青銅器的代表。商代晚期的殷墟，鑄銅作坊在小屯宮殿區東南，總面積在1000平方米以上，這一時期的青銅器，以殷墟西北岡出土的司母戊大方鼎為冠，它高133厘米，重達875千克。在冶鑄工藝方面，已進入了先用礦石冶煉成純銅、錫、鉛，再用純銅、錫、鉛融鑄青銅器的階段。能用復雜的合范技術，鑄造出各種青銅器。

『陸』 古代的青銅器是怎樣鑄造的

二、失蠟法
失蠟法是用調入油脂的蜂蠟製成內模，在內模上敷泥漿等，預留孔洞，製成外范，待外范乾燥，高溫焙燒，內模融化成液，由孔洞排出，外范內形成和內模一樣的空腔，再從孔洞注入銅液，冷卻後，剝去外范，既得與內模相同的鑄件。這是一種青銅等金屬器物的精密鑄造方法，現代工業仍在使用。已知中國最早以失蠟法鑄造的器物屬春秋晚期，是河南淅川下寺楚墓中的銅禁等，而其工藝的精湛標明並非初始的製作。而纖麗奇絕的製作，楚地貢獻最大，曾侯乙墓的尊盤也最受稱道，其上密布的蟠虺紋玲瓏剔透，窮極繁縟富麗，即是失蠟法製成。然而，失蠟法的應用並不夠普及，今見的作品始終不多，這與蜂蠟數量有限、製作過於復雜有關，或許也是應為效果雖然奇絕卻難引出普遍的審美愉悅聯系。
失蠟法在中國的歷史要追溯到春秋戰國時期，最早採用失蠟法鑄造的青銅器是楚共王熊審盂，曾侯乙墓也曾經出土了青銅尊盤。

『柒』 司母戊方鼎重達833公斤，這個巨型容器在商朝是如何鑄造的呢

古人有一整套的鑄造方法。

其實古代巨型鼎並不少，因為中國古人熟練掌握了方法。

南京博物院曾經根據研究古書，破解了古代鑄鼎的方法。

這個司母戊方鼎是我國現有青銅器中最大的，重達875公斤，可以煮整整一頭牛。

因為古代缺少大型金屬炊具，所以司母戊方鼎這種東西還是非常有實際意義的，尤其對於祭祀的意義更大。

司母戊方鼎的製造，大概是這樣。

首先，用泥做范，也就是製作鼎的模坯。

至於花紋和文字，都是製作模坯時候搞好的，難度同樣很高：南博的專家王金潮說，凸出的紋飾是直接刻在范上的。凹下去的紋飾就麻煩些，首先要在一塊泥上刻出陰文，烤乾後印製到另一塊泥板上變成陽文，再嵌到泥范上。

所以，青銅鼎的文字和花紋通常比較模糊。如果文字和花紋很清晰，就說明這是精品。

『捌』 商朝青銅器的鑄造有什麼特點

一 生產規模大,技藝水平高.
二 分工細致.
三 種類繁多.
四 不僅有實用的功能,還具有高超的藝術價值. 下面是詳細的。麻煩採納一下。
商代晚期前段：本期新出現的器類有方彝、觶、觥等。方形器大為發展，幾乎所有的酒器都為方形。紋飾方面，動物形象比較具體，有的甚至有寫實感，主體花紋和地紋明顯區分，地紋常為細雷紋，與主體花紋構成強烈對比。主體花紋多採用浮雕手法，風格有渾圓、峻銳兩種。銘文多為一二字，為器物所有者的族徽。器形方面，鼎的變化較大，除通常樣式外還出現了分檔鼎。方鼎都是槽形長方，柱足粗而偏短。簋仍為無耳，腹變淺，最大腹徑上移。觚的造型向細長發展，喇叭口擴展，大十字架鏤孔退化為十字孔，或穿透或不透。扁體爵大減，圓體爵盛行。斝的變化是斝板上始見獸頭裝飾。三足明顯增高。戈出現了帶胡帶穿。
2）商代晚期後段：器類方面，無肩尊和扁體卣是新出的典型器，始見馬銜等車馬器。多沿用商代晚期前端的器類。這一期紋飾最為發達，藝術裝飾水平達到高峰，以動物和神怪為主體的獸面紋空前發展。紋飾不僅僅施在器身，有些視線不及的底部也裝飾花紋。花紋總體風格森嚴莊重。這一期出現了記事形式的較長銘文。但最多不過三四十字。銘文鑄工精細，內容有族徽、祭祀祖先、賞賜、征伐等。器形方面鼎除柱足外，出現了蹄形足；圓鼎較多，直耳略向外撇。簋最大變化是雙耳簋急劇流行觚基本似前段，仍為細長身喇叭口。爵的變化不大，仍為圓體爵，平底爵消失，爵柱後移。斝仍見獸頭裝飾，繼續流行袋足斝，但體較低而寬，柱飾粗壯。戈多有胡，胡上有一二穿。

『玖』 商朝鑄造的最大的青銅器叫什麼

後母戊鼎

『拾』 商代中期青銅冶鑄工藝的發展程度是怎樣的

從殷墟大量銅器採用高錫青銅鑄造看，商代中期青銅冶鑄工藝已脫離早期用多種礦石配合熔煉的階段，而發展到由純銅、錫和鉛來熔煉的較高水平了。