銅佛鑄造機怎麼樣

A. 鑄造機械那裡的最好

鑄造機械：1、熔煉工部——1）沖天爐：國外的有德國庫特納、美國ESC，國內的青島青力。
2）電爐外資品牌容克、ABP、應達、富士，國內的西安海意等很多
2、造型——1）潮模砂線：國外的KW最成熟，差點的迪砂線，其它都要差不止一個檔次
潮模砂造型機：多軸雙向混砂機很不錯，國內無錫、蘇州一帶品牌最好
2）樹脂砂：a、冷芯盒射芯機：西班牙的洛拉門迪、德國蘭佩，FA，國內的蘇州明志、蘇鑄機。
b、呋喃、覆膜的工藝很成熟了，國內的錫南就很好了
3、澆注——上線的國內的就錫南和蘇鑄機算成熟的， 不上線就無所謂了
4、砂處理——國內最有名的就是長江廠了。
5、表干爐及熱處理爐——國內的當然是年達、六院了
6、機器人——一線品牌是庫卡、ABB，其它都是二線品牌
7、機械手——英國克萊斯曼是唯一成熟且應用最廣的品牌
8、拋丸機——國外品牌有潘邦、迪砂，國內就是青島的幾個廠（黃河、開泰等）
9、磨削機——國內做的很多，推薦江陰三鑄機
10、探傷機、防銹線國內到處都是，質量也差不多
11、行車——國際品牌的科尼，國內在河南重工等都很不錯，很多

B. 鑄造怎麼樣

也分工廠 據我所知現代化的鑄造工廠 都採用先進設備代替人工進行作業 很大程度上緩解了勞動強度 先進的進口鑄造設備 僅供參考 丹麥的迪沙（DISA）造型機 清理機 日本的東久造型機（AMF）新東造型機（FCMX FBO ）德國HWS 德國KW 愛立許的混砂機 等等只是採用了現代化鑄造設備的生產參加 需要更好的去維護 保養設備 去發揮設備的最大用處也是一大殼體

C. 為什麼一般用銅鑄造佛像

應現大光明，本應該用金鑄表示尊敬，平常人家無力供養，用銅鑄也可代替，重要是心到，真心念佛即可！支持 世間法多浮雲 的說法，同時從性能上說 銅具有極強的耐腐蝕性 幾百年 甚至上千年都可以完好保存 ，這是其他普通金屬達不到的

D. 現代銅佛什麼樣是這樣嗎

你好，你所提問的問題：

現代銅佛什麼樣是這樣嗎

答案：現代銅佛如下圖：

銅佛像是指用銅或青銅鑄造的佛像。（西關銅藝）這類佛像中有相當部分表面鎏金，故又稱「金銅佛像」。大型室外的佛像一般為銅佛像 。

廣義的「金銅佛像」包括一切金屬質地的可移動小佛像，常見的有銅鎏金、銀鎏金、黃銅佛像、青銅佛像等。

不懂的話，歡迎追問。如果滿意，請點擊我的回答左下角「…」，這個點開，有個採納，

請採納下，謝謝。

E. 古代如何鑄造銅佛

鑄件訂單認為：鑄造工藝概括為范鑄工藝、失蠟法鑄造工藝、翻砂鑄造工藝。宋以前的實心造像用范鑄工藝和失蠟法鑄造工藝均可，但元以後的空心造像只能用失蠟法鑄造工藝才能完成，唐以前的造像都需要進行手工修整和手工開臉，而宋時期的多無人工修整和人工開臉這一工序，靠直接鑄造成型。

F. 銅佛像為什麼有些手是分開鑄造的

分體鑄造可以提高鑄件的成頻率。
銅佛像鑄造，由於銅的散熱性能較高，整體鑄造會因為銅液還未完全注滿型腔就出現凝固，造成鑄件報廢。
分體鑄造，在通過焊接，打磨焊口使其呈現整體感覺，是較大的銅工件常用的鑄造方式。

G. 清代藏傳銅佛像是用什麼鑄造方法

金屬佛像的製作一般都要經過金屬冶煉、鍛造、雕刻、鍍金、磨光、上紅等幾個重要的工序。即失蠟法和模具法。
失蠟法：用蠟製成模，外敷造型材料，成為整體鑄型。加熱將蠟熔化，形成空腔鑄范，澆入液態金屬。冷卻，就得到成型鑄件，在佛教造像中廣泛應用。
中國已知最早的失蠟鑄件，是河南淅川出土春秋晚期銅盞部件和銅禁(古代安放酒器的案形器)。戰國以後，失蠟法的應用范圍逐漸擴大，用於製造鼎、印璽、樂鍾、佛像以及少數民族地區的貯器、飾件等。傳統失蠟法的具體工藝記述，首見於宋趙希鵠《洞天清祿集》。元代設失蠟提舉司，專管失蠟鑄造。失蠟法在長期應用過程中，發展出多種工藝類型。明清時期，用拔塑的方法製作蠟模的被稱為拔蠟法。
模具法：「模具法」運用最為廣泛，大型佛像一般都要經過分件澆鑄，然後銜接成一個整體。首先是按照已有的實物或模型製作鑄造模具。根據模型的規格尺寸做出模具的四面木製邊板，類似一個木框。但要留下一塊活動板，便於填料後扎緊或者打開。
此後，吧捆好的木框放平，在模型四周填入類似黑色泥炭一樣的濕泥土，填到木框容積的三分之一，然後夯實。接著把木框內的其他空隙處填上同樣潮濕的泥炭質土，填到和木框的頂邊齊平。之後，把四塊木框中一塊活動的木板松開，插進一把鋒利的長刀，把裹在模型外圍的泥呸垂直切開，從呸中取出模型，好像去仁德兩爿桃核。此後，把取出模型的兩塊泥呸再合成在一起扎緊，過一天左右，再將兩塊泥呸分開，讓它完全乾透。把兩塊乾燥的泥呸模具合緊紮好，在兩塊模具介面處留一個圓形開口通往模心，便於澆鑄金屬。如果是鑄造整體佛像，最好是把澆鑄口留在佛像的底座部位，保持佛像表面光潔。凝固在泥呸模心的金屬塊就是完成的金屬藝術品鑄件，最後用「摟子」把鑄成的佛像的面部輪廓、眼睛、衣飾等略加修飾，並把鑄像的表面磨平擦光。

H. 銅佛像怎麼上古銅色,流程是怎麼樣的，化學葯品有沒有比例。謝謝！

佛像的質地（1）紫銅：即純銅，亦稱紅銅。是以銅為主，其他元素含量很少的銅。紫銅的塑性和耐蝕性都很好，但強度硬度較低，只適合製作，鍛造錘打出來的銅佛像，將銅佛分為前後兩片分別錘打在分別製作其他部位，最後將各部位焊接到一起在進行作舊或鍍金鎏金的裝飾。在自然界中存在著天然的純銅，稱為「自然銅」，正因為如此，人類最先認識和利用的金屬就是銅，更具體地說是紫銅。（2） 黃銅：是以鋅為主要合金元素的銅合金。單純的銅一鋅合金稱為「普通黃銅」，一般按純銅的含量稱為九。黃銅(含銅90％)、六二黃銅(含銅62％)等。習慣上也把銅、鋅之比為9：1的黃銅稱為一九黃銅，把銅、鋅之比為7：3的黃銅稱為三七黃銅。除了銅和鋅之外，再加入其他元素的黃銅稱為「特殊黃銅」，按照第三個主要元素的名稱命名，如「鋁黃銅」、「鉛黃銅」、「錳黃銅」等。 與純銅相比，黃銅的色澤鮮艷，強度高，價格低，質量輕(因為鋅的密度比銅小)，所以頗受歡迎。然而鋅的熔點為419．4℃，沸點只有907~C，低於銅的熔點(1084度，目前留存的銅佛像中黃銅的佔一大部分。（3） 青銅：是黃銅和白銅之外的銅合金的通稱，按照主加元素來命名，如錫青銅、鉛青銅、鋁青銅、鈹青銅、鉛錫青銅等。中國青銅時代的青銅主要是錫青銅和鉛錫青銅。和純銅相比，錫青銅具有高的強度硬度，熔點低，易於鑄造，也有較好的加工性能和耐蝕性能，從而顯著拓寬了銅的使用范圍。青銅鑄造佛像是歷代佛像中比例最大的，絕大多數佛像是採用青銅製造的。（4）金：黃金，熔點1063度，比重19.3。金的特點是純金色黃，極細金粉為黑色，金的膠狀溶液呈紅色、藍色或紫色；延展性極好，可製成0.00001毫米厚的金箔或拉成只有0.5亳克/米的細絲；化學性質極為穩定，不與水和氧反應，也不與酸、鹼作用，但溶於王水；導電性好，是銅的百分之七十一。金由於其珍貴很少用來直接鑄造金佛像，所以純金鑄造佛像存世比較少，另一個原因是其鑄造工藝流動性不好，往往鑄口處金的冷卻不好出現裂縫。一般純金佛像都是採用金的薄片鍛造打制方法製造的，這一類在佛像里的比例占的也不多，而絕大多數為鎏金工藝製造的佛像。（5）銀：銀熔點960.8度，沸點2212度，比重10.5。銀色澤白亮，具有良好的延展性，而且耐大氣的氧化腐蝕，在所有金屬中導電性、導熱性最好，對可見光反射性最強，化學性質最活潑。由於銀的延展性好佛像主要用銀片打制加工方法生產。銀的出現比金似乎稍晚一些，我國在春秋時期已有鑲余錯銀工藝出現。銀和金一樣最初用來加工成裝飾品和工藝品，其後又用於鑄造錢幣。雖然與許多金屬相比，其化學穩定性好，有較強的抗腐蝕性能，但從金屬蝕的理論角度來講，在自然界中，基本上是除了金以外的其他金屬多是以礦物的形態存在，比如銀除了極少數的是以游離態的自然銀存在外，絕大多數以輝銀礦與鉛礦共生在一起或是以角銀礦出現。銀是一種柔軟、潔白而有光澤的金屬，有很好的延展性，易拉成細絲，比重為10.5，熔點96O℃，銀具有較好的化學穩定性，與金相比遠不及金那麼穩定，銀器在大氣環境中經常會變暗黑，嚴重的變色腐蝕對觀賞和研究有影響，這是因為銀雖會直接與氧化合，但卻被硫化氫和臭氧的腐蝕。 銀也主要採用鍛造工藝製作佛像。銀還用於電鍍、製造合金和銀的化合物。
專泡黃雜銅鑄造的新銅佛像，表面呈綠底子的方法。醋酸銅:氯化銨:冰醋酸:薰醋等按8:8:8:76比例配製成葯洗衣機，浸泡銅器表面會形成綠底子。另外器物如為紫銅胎，可採用流化鉀溶在溫水中浸泡。如成批的紀念幣放入液中，2—3分鍾即可生成古銅色。大件器物可將溶液配濃一些，用毛刷蘸葯液塗抹表面，反復塗抹，一遍會比一遍顏色加深，時間稍長就會變成灰黑底子。操作中觀察色澤，達到滿意顏色時，應即在清水中沖洗表面，擦乾，不然顏色會繼續深變。此後用蠟膏擦表面，也可再生一些土銹色。（5）近代佛像古銅色作法。修復、仿製明清至近代傳世的仿古銅佛，該類器物古銅色色澤雅緻、美觀，可採用鍍層法，能作出古色古香的外觀。補配鑄塊或新器物表面，先銼磨光潔後鍍銅，然後在4—10克/升的弱硫溶液中浸泡5—15秒，再以時硫酸鹽鹼性溶液將器物氧化，化學氧化後按形狀可以進行機械拋光或用舊粗布蹭光，用皮革邊角料的毛面蹭光效果較好。為提高古銅色表面的防蝕性、抗變色性能，拋光後的器物可浸塗清漆，清漆中加入少量苯駢三氮唑（銅緩蝕劑）。