翻砂鑄造錢幣有什麼特徵

『壹』 求古錢幣翻沙鑄造法

和翻砂鑄造一樣 下圖載自 古幣吧 帖子找不到了

『貳』 求解！遼代錢幣的鑄造工藝方式。也是母錢翻砂鑄造嗎高懸賞，大師答！！！

遼錢也是母錢翻砂的，但是遼母幾乎看不到。

『叄』 錢幣翻砂法什麼時候有的

翻砂法是我國古代鑄幣的主要工藝法。隋以前鑄錢多採用錢范鑄造，自唐代開始，則採取母錢翻砂的技術，不管是哪一種鑄造方法，除了某些歷史時期外，總體上說都比較講究鑄幣的工藝質量，錢幣的質地一般都比較緊密細致，流傳至今，表面自然產生一層色呈深褐色的包漿，讓人感覺火氣盡退，色澤柔和。而偽品的鑄造工藝一般比較馬虎，致使錢質疏鬆，讓人感到火氣很重，錢面砂眼和氣孔雖經打磨，但總不及自然磨損而顯得光滑。

『肆』 鑄母錢的詳細特徵

早期的清朝古錢幣 (順治 康熙 雍正)錢型基本差不多，錢體稍大，銅質精良。可惜母錢存世非常少，直到清中期(乾隆嘉慶 道光)，其母錢的特徵比較相似，而且發現的數量較多，給研究母錢提供了方便。 母錢的穿孔大都經過修整，使其光潔干凈無渣，穿孔兩端內具有明顯的坡模斜度，為了製造模具時方便脫模。 母錢的字口大都非常清晰，基本無粘連，錢體稍大於普通子錢。 清代中期母錢的基本特徵具有代表性，母錢的銅質精良、細膩，且錢體表面砂眼比較少，這樣做的目的是為了使製造出的錢幣模具內的表面更加光潔。 清中期部分母錢的外緣被修成和鯉魚的脊背一樣，俗稱「魚脊背」，這樣做的好處是在鑄造錢幣時，更加有利於錢幣的脫模。 清代中後期母錢發生了細微的變化。小平母錢的地章錢肉大部分隆起呈曲面狀，字根部、內郭根部處低錢肉處高。由於咸豐時期的銅價上漲所，製造出大面值的大型錢幣，隨著錢型增大錢肉的隆曲面逐漸變平。由於錢型大小不一，差距明顯，所以使錢幣的鑄造工藝發生了相應的變化，母錢的風格和乾嘉道時期已有所不同了。 母錢的差異：由於翻砂鑄造錢幣屬於手工制錢，錢局的工人們在不同時期鑄造出的制錢差異較大，各省局又有各自的鑄錢風格，所以清代的制錢精細粗獷和風格並不統一。隨著清政府在政治和經濟上的衰退，清代母錢的質量也呈現出逐步下降的趨勢，無論從質地還是藝術水準上看都如此。一枚枚古錢幣，甚至可以折射出一個政府的興衰。

『伍』 求翻砂法鑄造古錢幣.所需要的東西.及技術講解

中國古錢幣的鑄造工藝和方法

在中國歷史上，自從先案鑄幣產生以後，用冶鑄法製造錢幣長達幾千年，直至清末，才逐漸被引進的國外機制生產工藝所替代。所謂冶鑄法製造錢幣，乃是將熔化的液態高溫金屬注入預制有錢幣型腔的器具中，金屬在型腔中冷卻凝固成型，再經過一定的加工程序製成錢幣。因預制型腔工藝的不同，冶鑄法先後出現了范鑄法和翻砂鑄造法兩種生產工藝。中國早期製造錢幣採用的是范鑄法，後來經過技術上的改進與發展，唐朝前後開始普遍採用了翻砂鑄造法。
(1)范鑄法
范鑄法鑄錢的主要工具是硬質的錢范。根據錢范的功能不同，可區分為子范、母範、祖范與錢樣范，根據製作錢范的材料不同，則可分為石范、陶范、銅范、鐵范、鉛范等。
①子范：是指直接用以澆鑄錢幣的錢范。在范體上預制了凹陷的待鑄錢幣型腔，一般是正背兩塊對合。最原始的子范型腔是 直接由入工在范體上刻制出來的，如石范和早期的泥陶范。後來發展為印製和用模型翻制子范，翻制的子范有泥陶范、銅范、鐵范等多種。
②母範：是指用以翻制子范的模具。在范體上制有待鑄錢幣的凸體模型，通常是兩塊配對，有陶質母範、銅質母範、鉛質母範，大部分母範是用統一的模具翻制而成，亦有部分母範是直接刻印加工成的。
③祖范：是指用以翻制母範的模具，在范體上預制有翻制母範的型腔。翻制一件母範，至少要有兩塊配套的祖范對合使用，祖范的型腔大都是由人工直接刻印而成。
④錢樣范：是指為印製泥陶母範的凸體錢模型所用的一種模具，在范體上制有1到2枚待鑄錢幣的型腔。錢樣范大都是銅質的，由專用的祖范翻制而成。《古泉匯》錄有一具成連珠形布列2權五銖錢型腔的銅質錢樣范，范體上無流道。用它印製五銖錢泥陶母範，可按適當間距先在泥范坯上印出凸體錢型，再加作澆口、流槽模型。由於用了錢樣范，印出的錢型比較一致。用它翻制的子范所鑄的錢幣，型制、重量就比較統一。
⑤石范：人類祖先首先製造和使用的工具即為石器，用石製作錢范理所當然成了人們首先採用的方法之一。製作石范的材料，是質地細膩、硬度適於雕刻扣能耐高溫的石料。石范直接作子范使用，為便於脫模和提高耐高溫性能，使用前在范面還要上一層塗料。
發現的石范，有先秦「成白」刀幣殘石范，「安陽」方足布石范，漢代「三株」錢殘石范。
⑥泥陶范：製作泥陶范的主要材料是粘土。早在新石器時代，人類已掌握了以粘土燒制陶器的技能。粘土可塑性很強，因而泥陶范亦成為我國最早採用的鑄錢工具之一。早期的泥陶子范，是在泥范坯上直接刻劃或用模印出錢幣型腔的，有的還需刻印各種線條和反書的陰刻文字，為便於脫模和提高泥陶范的耐高溫性能，在范型腔一面要塗上一層和以泥炭、石英粉等的混合塗料。製成的泥范坯強度很低，待陰干後再置入窯個焙燒，製成可用的泥陶錢范。後來，製作泥陶子范的方法有了改進，採用了母範翻制泥陶子范的技術。西漢以後，又出現了泥陶母範的製作技術，如西漢的五銖面母範，普遍採用了泥陶母範，在《古泉匯》等舊譜中早有收錄。在陝西等地也發現了大量實物。
發現的先秦泥陶子范，有晉國的聳肩尖足空首布、燕國刀幣、齊國刀幣等等。
⑦銅范：由青銅鑄成，可以反復使用，提高了鑄錢的質量和效率。但是，銅范的製作比較復雜，銅質子范大都是用母範澆鑄而成，銅質范范面光滑清潔，使用時在表面需塗上一層塗料，既可調節鑄錢時冷卻的時間，又可減輕高溫的金屬熔液對銅范的損傷程度，以延長銅范的使用壽命。發現的先秦銅子范有半兩錢范、「貝益」六化范、鬼臉錢范等等。漢至南北朝，五銖錢制的銅子范就更多了。
近10年來，陝西等地連續發現了戰國半兩、秦半兩和漢半兩、五銖等銅子范。
銅母範亦陸續有所發現，如「貝益」六化范、「貝益」四化范、秦半兩范、漢半兩范、五銖錢范，還有王莽時期和南北朝時期的多種錢范。
⑧其他質地的錢范，亦有所發現。
鉛范，如1975年在內蒙古自治區喀喇沁旗上瓦房鄉出土一塊燕國「一化」圓錢鉛質母範，1983年在河北平泉縣榆林子鄉發現一件西漢「半兩」鉛質母範。
鐵范，如清末《泉貨匯考》一書，輯入王莽「貨泉」鐵母範一塊；山西定襄縣出土過漢「五銖」鐵子范。

范鑄法是在不斷進化與發展的，如制范工藝，最早是直接刻制而成的石、泥子范，錢范用後即毀，一次鑄錢不多，且形制不一，鑄錢的質量和效率都很低。後來出現了母範翻制技術，節省了製作子范的時間，所鑄錢幣的形制又比較一致。特別是出現了銅子范，可以反復使用，大大提高了鑄錢的質量與效率。范鑄法的發展不僅表現在制范工藝上，亦反映在澆鑄工藝的改進與革新上。最原始的是單范澆鑄，一般將錢范豎立，金屬熔液自上部澆口注入，從而完成澆鑄工序。後來出現了卧式疊鑄技術，將多塊豎立的錢范排合在一起，溝通它們的燒注口，注入一次金屬熔液，可完成多塊錢范澆鑄的工序。進而又革新為立式疊鑄技術，每塊錢范的澆注口都設於中心，錢幣型腔呈放射形列於澆注口四周，錢范平放，多塊相疊，使澆注口上下相通，外用草泥包裹。這樣，注入一次金屬熔液可以完成更多塊錢范的澆鑄工序，使鑄錢的效率得到更大的提高。卧式疊鑄法為春秋戰國時期錢幣主要鑄造方法。漢魏南北朝時期，立式疊鑄法逐步取代了卧式疊鑄法。然而，由於各地區的經濟、技術水平和其他條件存在差別，新的澆鑄技術出現並非一下子就將舊工藝全部淘汰了。直到五代十國時期，地處東南沿海的閩國，依然在採用單范單枚的泥陶范澆鑄工藝鑄造「永隆通寶」鐵錢。而南漢則仍在沿用石范鑄錢的舊工藝鑄造「乾亨重寶」鉛錢。在清朝咸豐年間，民間還出現用人工刻制的泥陶錢范私鑄「咸豐元寶」當百大錢的現象。
(2)翻砂法
翻砂法鑄錢與范鑄法鑄錢的主要區別，在於預制錢幣型腔的方法有了根本的變化。它不再以硬質的范體為製作型腔的依託，而是採用土陶末或型砂等，適當摻入其他混合物作為凝聚材料，將凝聚材料分置上下兩個框內組成一對「砂箱」，製作精整的錢幣模具——母錢，在砂箱內印製出錢幣型腔、流槽、澆注口，往往上下砂箱各印其半，印畢後取出母錢，上下砂箱原樣對合，以完成錢幣型腔的製作工序。又常用類似范鑄的立式疊製法，將多框已預制的錢幣型腔的砂箱重疊，連通它們的澆注口，以一次注入金屬熔液完成多框的澆鑄工序。
翻砂法鑄錢在唐代前後已有出現，到宋代已達到非常成熟的程度，一直沿用到近代冶鑄法鑄錢以後才結束。盡管翻砂法在不斷改進與發展，但其基本原理和主要操作過程不離其宗。明代宋應星在《天工開物》一書中對當時以翻砂法鑄錢有比較詳細的記載：「凡鑄錢模，以木四條為空框(木長一尺一寸，闊一寸二分)。土炭末篩令極細，填實框中，微灑杉木炭灰或柳木炭灰於其面上，或熏模，則用松香與清油，然後以母錢百文(以錫雕成)，或字或背，布置其上，又用一框，如前法填實合蓋之。既合之後，已成面背兩框，隨手覆轉，母錢盡落後框之上，又用一框填實，合上後框，如是覆轉，只合十餘框，然後以繩捆定，其木框上弦原留入銅眼孔，鑄工用鷹嘴鉗烘爐，提出容罐，一人到鉗扶抬罐底相助，逐一傾入孔中冷定，解繩開框，則磊落百文，如花果附枝，模中原印空梗，走銅如樹枝樣，挾出逐一摘斷，以待磨銼成錢。」
母錢，作為印製砂箱內錢幣型腔的模具，要求比較高。它應該選取精純的金屬材料鑄成，母錢上無肉眼可辨的氣孔；錢文筆劃挺拔，文字與周郭、地張間不允許有流銅侵入，如果發現流銅，必須修去，否則無法使用；正背之間不能有明顯的錯范。發現的母錢，一般是將銅或鉛錫台金等金屬材料用翻砂法澆鑄而成，並且經過精心加工，達到了模具的要求。翻制第一批母錢的模具，是由專門的技術人員雕刻而成的。這些由人工雕刻的錢幣模具稱為雕母錢。製作雕母錢的材料，通常有銅、鉛錫合金等。清朝的雕母錢在鑿成之後，其穿口僅留一圓孔，即所謂「金口未開」，在使用之前，由錢局專人開鑿成方孔，才正式啟用。

『陸』 古錢幣的鑄造工藝！

合背古錢幣是在鑄造過程中誤將兩背范合范,致使鑄造出的錢幣面背完全相同的古錢幣。因為是錯鑄產生,故其鑄造和存世...合背古錢幣的作偽手段不外乎以下三種:一、翻鑄法,即翻砂鑄造,這是一種傳統的作偽方法;二、粘貼法,即將兩枚相同的...
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『柒』 古代翻砂鑄錢過程是怎樣的

錢范是古代鑄造金屬貨幣的模子，一般稱為錢模。早期錢范的錢模直接刻劃在石、銅質的范材上，也有用陶質刻劃的。 先秦時期鑄幣形制仿照農業手工業工具，鑄幣業也屬於青銅業的一部分，先秦錢范大體可分為四類：陶范、石范、銅范、泥范。1963年在山西侯馬牛村出土一批聳肩尖足空道陶范，有的范中還留有沒取 錢范是古代鑄造金屬貨幣的模子，一般稱為錢模。早期錢范的錢模直接刻劃在石、銅質的范材上，也有用陶質刻劃的。
先秦時期鑄幣形制仿照農業手工業工具，鑄幣業也屬於青銅業的一部分，先秦錢范大體可分為四類：陶范、石范、銅范、泥范。1963年在山西侯馬牛村出土一批聳肩尖足空道陶范，有的范中還留有沒取出的空道布。1965年山東青州出土兩件面范，一件背范；齊法貨范的型腔內地章平整，錢范型腔外部是採用模印法。但在燕下都出現的平首尖足布范錢陶范，是在一塊磚型陶平板上刻下布的范型，而幣的文字還未刻出，這種錢范是挖刻而成的。先秦石范最早的記錄是道光年間山東出土的鎰六化范。現藏山東省博物館。石范的材料主要地滑石和蛇紋石。這兩種石質有硬度低、質地細膩、易雕刻和耐高溫等特點。先秦銅范，上海博物館藏有。銅范在鑄造學中稱金屬型。金屬型鑄造是將液體金屬用重力澆注法澆入金屬鑄型，以獲得鑄件的一種方法。這種方法優點很多。鉛范，1975年在內蒙古出土一化環一鉛質母範。
秦漢到五代是我國錢幣鑄造工藝發展到鼎盛的時期。這時的錢范大抵可分為陶范、石范、銅范、鐵范、鉛范五類。陝西曾了土五珠錢模多塊，河南出土了莽錢模上百塊。1972年山東又出土一批東漢一銖陶范。石范，1964年河南出土石范多枚。1986年山東又發現滑石質錢范。1980年四川高縣出土石范多枚。1984年，安徽滁州出土一方五銖陰文石范，質地為較軟的青砂石，色澤青灰，長23厘米，寬7厘米，厚2.7厘米。錢模數十枚，銖字的朱上筆上抓，下筆圓抓，為西漢早期五銖特徵。銅范、鉛范在江蘇省、湖南、四川都有出土。秦到西漢早期基本沿襲先秦的造型材料。這個時期鑄幣增加，因而對錢范布局作了改進。王莽時期還用銅模來翻迭鑄泥范這種工藝。東漢時期鑄錢受中央政府的直接統治，由中央統一鑄銅錢模頒發給各地方鑄造錢幣，想用這種辦法來統一錢幣的形制和標准。從錢范的出土地點上可以看出鑄幣業的發展趨勢。先秦時期的錢范主要在進河南、山東、河北、山西、內蒙古發現。秦漢錢范主要在陝西、山東、四川等地發現，這些地方是當時王朝的政治中心和封國，這反映了鑄幣權開始集中到中央政府了。
各地的錢范同中央直轄區的錢范相比，工藝相對差些，居於二流水平。王莽時期多次推行幣制改革，幣形 花樣翻新，這也促使了鑄幣工藝的提高。到了隋唐五代則採用翻砂法鑄幣，錢幣數量就增加得很快了。

『捌』 北宋古錢幣是機打的是翻砂鑄造的

北宋古錢幣是機打的是翻砂鑄造的？是翻砂鑄造的，（母錢翻砂工藝）。

『玖』 銅錢的鑄造技術是怎樣的，和沖壓鑄造錢幣有什麼區別

鑄造銅錢技術是利用高溫將銅（銅鉛、銅錫)合金熔化,倒入錢范（專用模具）中，待冷卻後倒出。再利用錢的方孔用木棍固定，用砂石拋光去除周邊毛刺，成為成品銅錢。
與沖壓鑄幣不同點在於：缺點在於毛刺比較多需要多拋光處理，錢幣花紋有時不夠清晰。優點在於成本低，技術要求底，也易於操作。
由於中國古代缺乏金屬冷處理技術，無法沖壓鑄幣，所以一直採用熱處理的鑄造技術鑄幣。

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『拾』 古錢幣哪些鑄造方法 其錢幣鑄造方法有什麼特點

平板范的三個步驟：
第一步：製作錢范。先製作面范的范坯，在上面雕刻錢型、製作澆道和澆口，然後陰干泥范；再製作錢幣的背范，並同樣陰干。
第二步：合范和烘范。先將錢幣的正面范和背面范進行對合，敷泥固定，隨後入窯烘范，使泥范成為陶范，具有一定的強度和透氣性，足以承受高溫銅液的澆注。
第三步：澆鑄錢幣。先將銅塊熔化，用坩堝盛銅液通過澆口注入陶范進行澆鑄，冷卻後敲碎錢范、取出成型的錢，再進行清理打磨，經過加工的錢幣就可以投放市場了。

疊鑄法
第一步：製作泥范。先將製作泥范的材料混合攪拌，練泥，填入銅制范盒，翻制泥范，然後陰干泥范。
第二步：合范、烘范。先將泥范層層對合疊起，然後敷泥固定，入窯烘范，使泥范成為陶范。
第三步：澆鑄錢幣，工序與平板范澆鑄一致。在這里，銅制范盒實際上充當的就是范模的角色。
魏晉南北朝時期，雖然貨幣經濟因為各種原因而遭到破壞，但錢幣鑄造依然以疊鑄法為主。