銅像下面有個圓孔是什麼鑄造工藝

㈠ 銅像為什麼裡面是空的

現在的銅像都是採用澆築銅水的方式鑄造銅像的，也就是用硅膠模具製作，一般都是空心的，如果採用實心的製作銅像會很重，比方便運輸，造價成本也會很高。

㈡ 沒有反正面兩面均有兩條龍形圖案且圖案相通，中間有一圓孔，直徑約6cm多，黃銅鑄造，請問這是什麼

這應該是裝飾物

㈢ 一個圓形的石頭上面雕刻著十二生肖像下面是一個方形的底座這是什麼東西

下面一個方形底座是清朝年制的字，不認識

㈣ 銅像是用什麼銅鑄造的，具體材料是什麼

這是氧化銅，用稀鹽酸稀釋。銅不會和稀鹽酸反應。

㈤ 銅像鑄造工藝過程

可以做個木型，然後找好分型面，用形砂造型
如批量大的話，可以用消失模造型加工

㈥ 跪求各位大嚇銅像鑄造過程 教程最好有視頻的謝謝

中華民族具有5 000多年悠久的文明史,在某種
意義上講,可以說是鑄造藝術品的發展史.藝術鑄造
不能視為鑄造學科領域里的一個分支,而是集藝術與
工程於一體的特殊學科,它是雕塑藝術和諸多工程的
結合,包括鑄造,焊接一機械加工和金屬表面處理等
專業,有些大型鑄造藝術品還涉及測量,攝影,放
樣,機械設計,鋼架設計,力學計算等工作,與工業
鑄造件相比包容的專業廣泛得多.機器製造業的鑄造
只是某種機械的零件,而藝術鑄造品是獨立的某種產
品.因此,從事和研究藝術鑄造具有深遠的歷史意義
和經濟意義.
1藝術鑄造現狀
1.1取得的成就
自商代起就有藝術鑄造品出現,一直沿古至今.
古代的藝術瑰寶,迄今令人嘆為觀止.例如:商代的
司母戍鼎;春秋戰國的尊盤,編鍾;東漢時期的馬踏
飛雁;宋代的正定大佛;明代的永樂大鍾等,充分體
現了我國古代勞動人民的聰明智慧和辛勤勞動的結
晶,在藝術寶庫中放射出璀璨的光輝.
我國近代也有不少聞名於世的佳作,尤其在改革
開放後,與時俱進,藝術鑄造得到了更進一步的發
展.如南京晨光機器廠承製的香港天壇大佛,高
25.4 m,重177 t,開創了近代巨型藝術鑄造的先河,
繼後又鑄造成功了靈山大佛,高88 m.由中國政府
贈送聯合國成立50周年慶典禮品"世紀寶鼎"是由
上海嘉豐特藝公司提供的.2003年,在無錫旅遊聖
地馬山,建造一座動態巨型鑄像—九龍觀浴,集
光,電,音樂於一體,堪稱一絕.許多偉人銅像也相
繼建立.
近年來,考古科學工作者研究了越王勾踐青銅劍
菱形花紋形成機理,以及西漢透光鏡光學原理等,並
復鑄成功,對發掘古代鑄造藝術品作出了卓越貢獻.
在鑄造方面,通常採用砂型鑄造,泥型鑄造,熔
模鑄造,石膏型鑄造,陶瓷型鑄造和實型鑄造.除重
力澆注外,還採用了壓鑄,低壓鑄造,離心鑄造,負
壓鑄造,真空吸鑄等非重力澆注手段.
在藝術鑄造化學著色方面,科學工作者同樣進行
了很多研究,並取得了許多可喜的成就.我國藝術品
鑄造行業,經初步調查,目前已有二十多家企業,初
步形成了藝術鑄造的生產規模和科研能力,並具有一
支從事藝術鑄造的科技隊伍.
1.2存在的問題
(1)我國的藝術鑄造技術,不但與國際上相比有
很大的差距,就是和我國古代鑄造技術相比,也差距
甚遠.古代的一些藝術瑰寶,利用近代鑄造技術難以
鑄成.例如,古代尊盤,玲瓏剔透,猶如牙雕,它是
多次雕塑,多次鑄造,鑄接而成.再如金屬表面著色
技術,近年來製作的大型露天鑄品,沒有幾年,已黯
然失色.而大約建於民國初期的南京中山陵露天鑄
鼎,至今仍具有古樸典雅金屬色澤.對此,尚無人研
究揭密.
(2)缺少應有的技術交流活動.藝術鑄品的利潤
高於工業鑄件,因此,當前大多數企業有了一定生產
經驗後,不願適度的與有關單位交流.當然,現在是
市場經濟,保護本企業的利益是必要的,但大多數技
術並沒有保密價值,若真有重大的發明創造,國家有
專利政策保護,不可能受到損失.將所有技術禁錮,
阻礙了我國藝術鑄造的整體發展,而且對本企業同樣
也是不利的,各企業都會有弱項,公開交流會得到同
行們幫助.因此,適度的交流對藝術鑄造發展極為有
利.古代藝術瑰寶,許多奧秘鮮為人知,就是因為沒
收稿日期:2004-07-14收到初稿,2004-11-15收到修訂稿.
作者簡介:潘錦華,(1932一),男,江蘇常熟人,研究員級高工,主要從事特種鑄造和有色合金的研究.電話:025-52828119
萬方數據
272 Mar. 2005FOUNDRYVol. 54 No. 3
有可靠的資料保留下來,導致失傳.能把技術經驗公
布與眾,實為時代賦予我們的使命.
(3)藝術與工程脫節.我國藝術鑄造前期工作是
由雕塑家來完成的,後期工作是由鑄造工作者來完成
的,前,後缺乏相互溝通.我國古代和國外兩者都是
密切結合的,藝術工作者參加全過程工作.鑄品首先
必須滿足藝術的需要,但藝術工作者也要考慮鑄造工
藝的特點,只有這樣才能鑄造出精品.
(4)藝術鑄造企業採用的工藝過於單一,不能按
照鑄品的特點,選擇合理的工藝方案,缺少針對性.
因此,在質量上和經濟效益方面都存在一定的問題.
別,
產.
(5)藝術品鑄造生產與工業鑄件生產有很大差
前者是單件或小批量生產,後者大都是大批量生
因此,在工藝裝備上是不同的.當前,生產工業
鑄件的廠家,為擴大生產范圍,嘗試生產藝術鑄品,
由於對它的工藝認識不足,尤其對鑄造的後處理更為
忽視,因而鑄品往往達不到良好的藝術效果.
2藝術品鑄造的展望
隨著國家經濟建設日益增長,城市建設進一步崛
起,人民生活水平不斷提高,宗教信仰的需求,重要
古代藝術品的復鑄等,藝術鑄造越來越顯得急需發
展.為此目的,對今後藝術鑄造的展望提出幾點淺
見,供有關部門參考.
2.1應用先進工藝
採用金屬和非金屬模具凝殼鑄造小型藝術鑄品;
採用熔模鑄造法鑄造中型藝術鑄品;採用新型結構制
造大型鑄造藝術品等.
2.2培養藝術和工程復合型人才
當前,大多鑄造工作者不懂雕塑藝術,藝術工作
者不了解鑄造及相關技術,這就造成工程決策時的局
限性.為此,在高等藝術院校中應設置藝術鑄造課
程,從藝術雕塑開始,直到鑄品全部完成,從理論上
和實踐上全過程地培養藝術和工程的全能人才.日本
東京藝術大學就是這樣實施的,而且還要設立培養從
事藝術鑄造工人的基地.
2.3由專業學會牽頭,組織制訂有關指導性技術手冊
目前藝術品鑄造行業,採用的工藝各有千秋,但
往往又不甚合理,材料的應用也十分混亂,所以,有
必要按各類鑄品的特點,編製成技術手冊,供有關企
業參考.
近年來,藝術品鑄造專著已有幾本問世,對指導
科研,生產很有價值,但從數量和發展而言,還遠不
能滿足需要.所以,收集已出版的文獻匯集成專著是
有必要的.
2.4原,輔材料應由專門企業供應
藝術鑄造用原,輔材料,目前都由工業鑄造原,
輔材料企業供應,因缺少對藝術鑄造特點的考慮,尚
不能滿足需要.例如:藝術品熔模鑄造用的蠟料,主
要應具有良好的雕塑性能和修補性能;藝術品鑄造用
合金也有其獨特的要求,與工業鑄造不盡相同,應有
專門渠道供應;化學表面著色劑更是滿足不了要求,
技術上又未徹底過關,更應由專業部門研製和供應.
專用設備也有不少問題.例如:需研製大型鑄品
輕便且無公害的噴砂設備,高效率打磨設備,機械手
自動氫弧焊機等.
2.5從事藝術鑄造的企業不宜過多
藝術鑄品畢竟不會象工業鑄造那樣大量生產,如
果很多企業一哄而上,勢必分散精力,起不到良好的
作用.藝術鑄品不可能有固定的客戶,而且產量也不
會太大,近10年來,我國藝術鑄造的總產值不會超
過20億元,估計近期也不會迅速攀升.
藝術鑄造若一個企業全面生產各種鑄品,在技術
上和工藝裝備上都比較困難.各企業應有側重,例
如:有些企業主要生產大型鑄品;有些企業主要生產
中型鑄品;有些企業主要生產小型鑄品.有些企業主
要生產宗教法器,再有些企業主要生產古代藝術鑄品
復鑄等,並逐步成為專業化企業.藝術鑄造企業生產
不夠均衡,應既是生產廠家,同時又是科研機構,以
解決生產忙閑不均現象.
3結束語
綜上所述,我國的藝術鑄造,目前尚處於承前啟
後,推陳出新階段,既要繼承古代的傳統技術又要充
分應用現代化先進技術.不少技術難點尚未突破,藝
術鑄造的體制有待改進,進人國際市場還要作艱苦的
努力,實為任重而道遠.

㈦ 銅像是如何製作的

先用硅膠進行翻模，再用硅膠模做出蠟型，並把蠟型里外用砂石包裹

2
對砂石包好的蠟型進行晾曬，然後放進火爐進行脫蠟

3
脫好蠟後，在砂石殼里注入高溫化好的銅水，降溫後把外層砂石 用鑽頭打掉就漏出銅像了，最後對銅像進行修補打磨就是成品了

㈧ 銅像鑄造商怎麼製作銅像

銅像是工藝品是用精鑄工藝生產出來的，很多廠家都是這么做的。豪祥精鑄，真誠服務。

㈨ 銅像的製作方法

原料：蠟，玻璃水，沙石，氬弧焊，打磨鑽，硅膠大型火爐
步驟：
1、先用硅膠進行翻模，再用硅膠模做出蠟型，並把蠟型里外用砂石包裹
2、對砂石包好的蠟型進行晾曬，然後放進火爐進行脫蠟
3、脫好蠟後，在砂石殼里注入高溫化好的銅水，降溫後把外層砂石 用鑽頭打掉就漏出銅像了，最後對銅像進行修補打磨就是成品了

㈩ 鑄造黃銅工藝品出現很多小氣孔的原因

黃銅工藝品鑄造，是翻砂過程，是將銅水灌注在石膏模當中，銅水灌冷去注容易產生氣孔，在後期拋光打模的時候可以銅焊條焊接補掉銅孔。像銅像，銅擺件工藝品都是這樣鑄造出來的。