青銅鑄造什麼時候傳入湖南

① 中國銅鑄的發展歷史

中國青銅器的發生，大概要比西方要晚1000到2000年， 關於中國青銅器的起源，現在目前還是一個謎，還是一個有待探索的課題。為什麼中國青銅器能在青銅時代達到這么的高峰呢？我想和它的功能是分不開的。中國古代青銅器的功能，用《左傳》的話來說，就是八個字「國之大事，在祀與戎」。「國之大事」，當時國家的大事情就是祀、祭祀，戎是征戰。祭祀和征戰都和青銅器結了不解之緣。首先是祭祀，中國的祭祀這樣的上古這種宗教，在青銅出現之前，就已經有陶器和玉器來祭祀祖先。
在青銅出現之前，武器主要是石和木的工具，這樣的征戰效果大家是可想而知的。所以，銅這種材料被人們發現和掌握以後，它用來作為兵器是理所當然的事情。因為這樣的功能，所以青銅器被賦予了非常高度的藝術形式。這樣的藝術我們很難去做一個評價，所以我給它四個字，就是「別具一格」。因為在世界上其他的任何文明裡邊，找不到中國青銅器這樣的造型和裝飾，中國青銅器的特點是一目瞭然的。這樣的造型當然它一部分是和過去的以前的陶器、制陶技術和玉器的攻玉技術，它上面的裝飾，造型和裝飾是有關的。但是到了青銅工藝，因為青銅的加工技術可以到了，後來被匠師們達到了隨心所欲的地步，所以它的成就遠遠高於這些陶器和玉器。在裝飾上就體現了一個非常神秘，一種非寫實的一種動物紋樣，這種動物紋樣非常抽象，我們目前還沒法解讀這些動物紋樣它的來源是什麼樣子的。但是，這種神秘，這樣的裝飾，是有助於當時的巫師是通過它來溝通天地，去溝通過去、現在和未來，天和地的。
從技術上也是自成一體的，自成一體表現在這樣幾個方面：在歐洲，在其他文明裡邊，青銅的加工主要是鍛造，以鍛造為主，或者是鍛造和鑄造並行；而在中國，在早期，在青銅時代到來之前，也有一些鍛造加工。但是青銅時代，基本上鑄造，它的地位是絕對的。從材質方面講，我們的青銅合金里邊的錫的含量要比歐洲高一些，甚至高得多。特別是鉛，鉛在歐洲的青銅里邊並不是很普遍的，在中國的青銅合金里邊鉛的含量是非常之普遍的。所以從材質方面也是獨特的。從裝飾方面來看，西方因為是鍛造這樣的傳統，所以它很多裝飾是敲打和刻出來的。而在中國青銅時代，基本上全部是鑄造出來的。當然，金和銀這在中國出現得比較晚，也用於來裝飾，而西方在早期，金和銀的裝飾是大量的，這和中國也是有所不同的。

中國青銅器的發展，實際上我們說從公元前四千紀這樣的萌生到公元前三千紀 它的青銅時代的到來，實際上一直沿用到20世紀，到我們最後一個帝王被趕出故宮。那個時候，在這之前，故宮還在不斷地製造傳統的中國青銅器。當然現在的青銅技術工藝，也是工藝美術的一個很重要的門類。在這樣一個發展過程中，我把它分成三個時期、五個階段。第一個時期是古典，古典傳統時期，它的沿用時間比較長。從青銅時代的到來到公元前5世紀就是春秋的末期；第二個時期我們把它叫做新興期，就是從春秋的末期，公元前5世紀到公元前後；第三個是實用和復古期，大概就從公元時候一直到了20世紀。

中國青銅器的起源確實目前在學術界正在探索，用一句話來概括就是撲朔迷離。從它的發生背景來看，在公元前五千紀這個時候，在黃河流域成長起來的仰韶文化和黃河下游成長起來的大汶口文化。在長江地區有大溪文化，而在（遼河流域）有紅山文化。在這些文化里邊，我們先後都發現了和冶銅有關的這樣的遺物。當時的社會背景，我們沒有像安那托里亞，像兩河流域那樣的大型的城市和聚落。但是中國的聚落，從目前的考古調查來說，也是非常龐大的。再有就是中國在這個時候有非常發達的農業。就是以黍種植為主的農業，盡管這個時候在中國南方稻作農業已經發展起來了，但是南方的文化面貌目前我們還是很不清楚的。
商代末期青銅的繁榮，一直持續到西周的初期。當然周族是一種（家族）封建，他派他的子孫們，分封到不同的地方去統治、控制那些地域。所以周代風格的青銅器，在長城內外、大江南北都有發現。並且它們的風格，它們的工藝和技術是驚人的一致。周代的青銅器，總的來說大型器物我們目前發現得不多，但是它的工藝也是非常精緻的。有一點變化就是商代的器物，它們分鑄鑄接比較多，而西周時候可能更強調一次性鑄造，就是說盡量減少這樣的分鑄。
春秋早期基本上是西周時期的延續，青銅從藝術和技術的方面，可說的並不是很多。但是在春秋的末期，隨著社會環境發生著變化，青銅器和工藝技術都發生了非常大的變化。這個時期是周王室還依然存在，周王室那時很衰弱，它已經不能控制那些各地的方國。一些新興的地主階級，他們已經，力量已經逐步強大起來了，可以抗衡，已經破壞了西周當時建立起的那種禮制，所以這個時期史學家稱為禮崩樂壞時期。因為各個國家之間的相互競爭，這個時候文學、藝術、文化都繁榮起來了，我們把它稱為百家爭鳴時期。在青銅的藝術上，它的表現就是，從造型上開始拋開了過去形成的禮器這套傳統，變得寫實，變得活潑。從功能上趨於實用。比如說這個時候大量的車馬器、兵器、銅鏡，一些裝飾器和日用器具越來越多，建築構件這個時候也開始出現。從紋飾上來說，過去這樣的獸面紋已經越來越少，代之而替的是蟠螭紋、幾何紋、一些寫實的動物紋，還有一些社會生活場景這樣的一些紋路。

戰國時期另一項很重要的工藝出現了，就是用失蠟鑄造。所謂失蠟鑄造它是跟泥范鑄造，它的不同是泥范鑄造的模是用泥塑造的，而失蠟鑄造它的模是用蠟做的。蠟做了以後把泥糊在蠟的模型上，然後一烘烤，這樣蠟就流出來以後可以直接用來澆鑄，不需要泥范法那樣做成一小塊一小塊范，最後再組合起來，這樣就可以造成這樣一些鏤空的這樣效果的裝飾。右邊、右上角這一件是曾侯乙墓出土的一套尊盤。李學勤對它的評價說，它的裝飾就跟絲瓜落子一樣，它有四五重這樣的鏤空的這樣的單元聯系在一塊的。下邊是一件鼎和一件壺，它的上邊這個外側這一部分，都是容器，這個容器可以盛東西的，但是外側這些裝飾是完全鏤空的，和里邊的主體保持一定的距離，但是我們很少用這種技術去鑄造器物，目前發現的失蠟鑄件不到20件。
到了戰國結束，秦始皇統一了中國，中國進入了帝制時代，進入了專制王權時代。因為皇帝可以支配更多的資源，所以他可以造更精美、更宏大的器物。可是這個時候手工業發生了很大的變革，就是第一個是風尚開始了變化，盡管制禮仍然是封建王朝最重要的活動之一，但是禮器它的地位已經降低了。所以青銅、青銅工藝從此看起來是開始走向衰落。另一個就是其他的手工業發展起來了。
一般來說，在我過去講中國青銅器的時候，到漢代就為止了。漢代以後，雖然我現在正在研究，但是它和文化，從技術上來說，不再有什麼突破。從藝術上來說，也不具有經典地位，所以不太研究。如果我們要概括起來的話，這漢代以後是一個叫實用和復古這么一個時期。所謂實用，就是器物大多都是實用的，日常用具，除過佛教傳入中國，造了大量的佛像而外。貨幣鑄造是歷朝歷代最重要的青銅工業。然後銅鏡基本上是每個百姓必用的日用品。所以這兩種產品，在封建時代一直是青銅工業的重點。從技術上來說，這一時期，長達2000年，基本上泥范法和失蠟法都並行使用，泥范法用來鑄造錢幣、銅鏡，失蠟法主要用來鑄造那些造像 。從合金上來說，銅錫、銅錫鉛、銅鉛這種合金都有。到了宋代以後，和青銅工業相關系的，有兩項很重要的創新：一項是斑銅的出現，就是銅鎳合金；另一個是在明代的末期，煉鋅技術發生了突破。這樣，青銅時代基本上轉移到了黃銅時代了。

② 青銅器的發展歷史

青銅器歷史

形成期

最早的青銅器出現於6000年前的古巴比倫兩河流域。蘇美爾文明時期雕有獅子形象的大型銅刀是早期青銅器的代表。

在中國，距今5000-4000年，相當於堯舜禹傳說時代。古文獻上記載當時人們已開始冶鑄青銅器。黃河、長江中下游地區的龍山時代遺址里，經考古發掘，在幾十處遺址里發現了青銅器製品。

中國的青銅器主要指4000多年前用銅錫合制的青銅器物，簡稱「銅器」。包括有炊器、食器、酒器、水器、樂器、車馬飾、銅鏡、帶鉤、兵器、工具和度量衡器等。出現並流行於4000年前直到秦漢時代，以商周器物最為精美。

最初出現的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器。商中期，青銅器品種已很豐富，並出現了銘文和精細的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。隨後，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。春秋晚期至戰國，由於鐵器的推廣使用，銅制工具越來越少。秦漢時期，隨著陶器和漆器進入日常生活，銅制容器品種減少，裝飾簡單，多為素麵，胎體也更為輕薄。

中國古代銅器，是我們的祖先對人類物質文明的巨大貢獻。雖然從考古資料來看，中國銅器的出現，晚於世界上其他一些地方，但是就銅器的使用規模、鑄造工藝、造型藝術及品種而言，世界上沒有一個地方的銅器可以與中國古代銅器相比擬。這也是中國古代銅器在世界藝術史上佔有獨特地位並引起普遍重視的原因之一。

青銅器的顏色真正做出來的時候是很漂亮的，是黃金般的土黃色，因為埋在土裡生銹才一點一點變成綠色的。由於青銅器完全是由手工製造所以沒有任何兩件是一模一樣的，每一件都是獨一無二、舉世無雙的。

隨著原始社會的發展，鼎由最初的燒煮食物的炊具逐步演變為一種禮器，成為權利與財富的象徵。鼎的多少，反映了地位的高低；鼎的輕重，標志著權力的大小。在商周時期，中國的青銅器形成了獨特的造型系列：容器、樂器、兵器、車馬器，等等。青銅器上布滿了饕餮紋，夔紋或人形與獸面結合的紋飾，形成神靈的圖紋，反映了人類從原始的愚昧狀態向文明的一種過渡。

甘肅馬家窯文化遺址出土的單刃青銅刀是目前已知的我國最古老青銅器，同時也是目前世界上最古老的青銅刀。經碳14鑒定距今約5000年。

此刀長12.5厘米，為單范鑄成。沒有槽及環首等成熟的後世刀具才有的部件，在刀具形成史上具有典型的代表意義。

夏朝時代

夏朝是我國已認定的最早奴隸制王朝，經夏商周斷代工程認定，其開始於約公元前2070年（禹傳啟家天下），滅亡於約公元前1600年（商湯鳴條滅夏）。河南偃師二里頭遺址一般被考古學界認定為夏朝都城所在位置。

夏朝青銅器是我國青銅歷史上的快速發展時期，偃師二里頭遺址青銅鑄造作坊面積超過1萬平米。二期至四期都有冶煉青銅器的出土，一期青銅鑄造遺跡里也有冶煉痕跡。

現已清理出二至四期的鑄造工場遺址，其周圍遺留不少陶范、坩堝、爐壁、銅渣、木炭,及一些小件銅器、少量大件銅器。青銅器是二里頭遺址出土的主要遺物之一,有禮器、工具、兵器等。

商代早期

（公元前16世紀——前15世紀中葉）

相當於商二里岡文化期。鄭州商城夯土中木炭測定碳14年代為公元前1620年，正合於商湯立國的時期，但是二里岡文化的下限還不大清楚。二里岡遺存分上下兩層，上下層青銅器的差別不是屬於風格方面，而是上層比下層的器類有更多的發展。商代早期青銅器在鄭州出土很多，這是由於鄭州商城是商代早期的都邑之故。

重要的有二里岡、白家莊、張寨南街、楊庄，南關外、銘功路、二七路等地的墓葬或窖藏。大體分布在商城的南面和東南角。在城的東北和西面，也有埋青銅器的墓地。在河南北部發現了商代早期青銅器多起。在湖北黃陂盤龍城、安徽嘉山泊崗、江西清江吳城等地也有重要的發現。以上遺址和墓葬中發現的商代早期青銅器，以二里岡上層的居多。

綜合各地出土的器物，計有：鼎、大鼎、大方鼎、鬲、甗、瓿、簋、爵、管流爵，觚、斝、罍、提梁壺、瓠形提梁壺、中柱盤、盤等，包括了飪食器、酒器和水器等門類。較早的器類比較簡單，但是爵、觚、斝組合的一套酒器，已普遍出現。二里岡上層青銅器的器形更為發展，商代青銅禮器的體制業已形成。屬於二里岡下層的青銅器，器壁普遍很薄，二里岡上層的青銅器，有的器壁巳相當厚重。

商代早期青銅器具有獨特的造型。鼎、鬲等食器三足中必有一足與一耳成垂直線，在視覺上有不平衡感。鼎、斝等柱狀足成錐狀足和器腹相通，這是由於當時還沒有掌握對范芯的澆鑄全封閉技巧。方鼎巨大，容器部分作正方深斗形，與殷墟時期長方槽形的方鼎完全不同。爵的形狀承繼二里頭文化式樣，—律為扁體平底。流甚狹而長。

青銅斝除平底型的以外，還出現了袋足斝。觚、尊、瓿、罍等圈足器皆有+形大孔，相當二里岡上層的器，+字形有成為大方孔的。有的更在圈足的邊沿，留有數道缺口，鄭州和黃陂盤龍城都出土過這種實例。管流斜置於頂上的半封頂袋足盉，後側有一大鋬可執，在本期內頗具特色。罍皆狹唇高頸有肩，形體亦偏高。商代早期壺有提梁的有長頸小口鼓腹形和小口體呈懸瓠形的兩種，也有小口器頸不高不設提梁的。

商代早期青銅器紋飾主體已是獸面紋，以粗獷的勾曲迴旋的線條構成，全是變形紋樣，除獸目圓大，以為象徵外，其餘條紋並不具體表現物象的各個部位，紋飾多平雕，個別主紋出現了浮雕，二里岡上層尊、罍等器肩上已有高浮雕的犧首裝飾。所有的獸面紋或其它動物紋都不以雷紋為地，是這一時期的特色。商代早期的幾何紋極其簡單，有一些粗率的雷紋，也有單列或多列的連珠紋，乳釘紋也已經出現。

商代早期的青銅器，極少有銘文，以前認為個別上的龜形是文字，實際上仍是紋飾而不是文字。商代早期青銅器的合金成分經測定：含銅量在67.01～91.99%之間，含錫量在3.48～13.64%之間，含鉛量在 0.1～24.76%之間，成分不甚穩定。但含鉛量較高，使銅液保持良好的流動性能，與商代早期青銅器器壁很薄的工藝要求是相適合的。

商代中期

（公元前15世紀中葉—前13世紀）

在商二里岡文化期和殷墟文化期之間，有幾批青銅器出土。這些器物有某種商代早期的特點，然而已有較多的演變；也有某些殷墟時期青銅器特點的肇始。比較典型的是河北地區藁城台西下層墓葬中出土的一批青銅器，北京平谷劉家河商代墓葬中出土的青銅器，安徽阜南和肥西地區出土的青銅器。在豫西的靈寶東橋，也有出土。

殷墟文化一期有這類器物發現，如小屯232號墓所出土的一組青銅器，和小屯331、333號墓等所出土的部分青銅器。但這一類器物在殷墟發現並不多，而在其它地區有的反而比殷墟的更為典型而精好，如今還找不出像二里岡或殷墟那樣生產這類青銅器的商代大都邑。盤庚遷殷之前的商都在奄，更早在庇和相，但是在二里岡期之後，殷墟期之前這批青銅器是客觀存在。

由於這類青銅器具有早期至晚期的過渡特點，所以有的將之斷在二里岡期，有的斷為殷墟文化早期。這類青銅器的分布具有一定的廣泛性，而其時生產它們的中心又不在殷，因而完全有必要在二里岡文化期之後，和成熟的殷墟文化期之前，劃出一個稱之為商代中期的階段。商代中期的上限不易確定，下限約在武丁之前。

這一時期接近早期的器形有爵、觚、斝等。爵尾雖然與早期相似，但流已放寬，出現的圓體爵是放所未見的。斝在空椎狀足之外，出現了丁字形足，底多向下臌出，平底已較少見。早期雖已出現了寬肩的大口尊，這類器形在此時有較大的發展，像阜南的龍虎尊和獸面紋尊這樣厚重雄偉的造型，在商代早期是從未出現的。

瓿這類器形，也是這個時期發展 起來的，藁城的獸面紋瓿是其典型。

早期體型較高的罍，在這時發展為體型比例較低而肩部寬闊的式樣，故宮博物院所藏的巨型獸面紋罍是其典型。這時的圈足器上的+形和方形的孔，與早期相比，有所縮小。鼎、鬲類器比較突出的變化是一耳不再與—足對立，形成不平衡狀，而是三足與兩耳對稱，成為以後所有鼎的固定格式，但這時澆鑄時芯范懸封的方法還沒有完全解決，因而中空的鼎足還有與器腹相通的情形。

紋飾分為兩類，一類是二里岡期變形動物紋的改進，原來粗獷的線條變得較細而密集，一股如平谷的獸面紋鼎和肥西的斝與爵，而阜南龍虎尊和嘉山泊崗的主紋獸面紋已較精細，圈足上的獸面紋仍保持早期的結構和風格。第二類是出現了用繁密的雷紋和排列整齊的羽狀紋構成的獸面紋。

這類獸面紋雙目往往突出。如果不是浮雕，則無論是頭像還是體軀都沒有明顯的區分。這方面的實例如藁城的瓿和故宮博物院收藏的大罍，已採用較多的高浮雕附飾，但線條輪廓有渾圓感，與晚期浮雕輪廓線峻直銳利的風格不同。

商代中期青銅器一般仍保持著不鑄銘文的習慣，但個別器上發現鑄有作器者本人的族氏徽記，但是沒有發現被祭祖考的日干之稱。

商代晚期

（公元前13世紀至前11世紀）

起自武丁至於帝辛。段墟文化的考古分期一般採用鄒衡的四期說，即第一期盤庚至小乙，第二期武丁至祖甲，第三期辛至文丁，第四期帝乙帝辛。以後的發現，大體上都沒有越過這個界限。而殷墟的青銅器分期則有張長壽的三期說，即第一期盤庚至武丁，第二期祖庚至康丁，第三期武乙至帝辛。此外，還有—些其它的說法。

商代晚期如以武丁後期起計，至帝辛可能接近二百年或不足二百年，在這樣長的時期內，按照具體情形， 又可區別為前後兩個階段。

1、商代晚期前段：本期新出現的器類有方彝、觶、觥等。方形器大為發展，幾乎所有的酒器都為方形。紋飾方面，動物形象比較具體，有的甚至有寫實感，主體花紋和地紋明顯區分，地紋常為細雷紋，與主體花紋構成強烈對比。主體花紋多採用浮雕手法，風格有渾圓、峻銳兩種。銘文多為一二字，為器物所有者的族徽。

器形方面，鼎的變化較大，除通常樣式外還出現了分檔鼎。方鼎都是槽形長方，柱足粗而偏短。簋仍為無耳，腹變淺，最大腹徑上移。觚的造型向細長發展，喇叭口擴展，大十字架鏤孔退化為十字孔，或穿透或不透。扁體爵大減，圓體爵盛行。斝的變化是斝板上始見獸頭裝飾。三足明顯增高。戈出現了帶胡帶穿。

2、商代晚期後段：器類方面，無肩尊和扁體卣是新出的典型器，始見馬銜等車馬器。多沿用商代晚期前端的器類。這一期紋飾最為發達，藝術裝飾水平達到高峰，以動物和神怪為主體的獸面紋空前發展。紋飾不僅僅施在器身，有些視線不及的底部也裝飾花紋。

花紋總體風格森嚴莊重。這一期出現了記事形式的較長銘文。但最多不過三四十字。銘文鑄工精細，內容有族徽、祭祀祖先、賞賜、征伐等。器形方面鼎除柱足外，出現了蹄形足；圓鼎較多，直耳略向外撇。簋最大變化是雙耳簋急劇流行觚基本似前段，仍為細長身喇叭口。爵的變化不大，仍為圓體爵，平底爵消失，爵柱後移。斝仍見獸頭裝飾，繼續流行袋足斝，但體較低而寬，柱飾粗壯。戈多有胡，胡上有一二穿。

西周青銅器

在西周早期仍然延續商代的青銅器，部分西周青銅器還帶有銘文。

春秋戰國青銅器

春秋戰國時期青銅冶煉技術仍然在繼續發展，但已經不像前朝那樣繁瑣，而是講究實用和樸素風格。商朝和西周時期盛行酒器，在春秋戰國時期已經大為減少。帶鉤和銅鏡是當時冶煉水平的代表物。在楚國的長沙出土了最多數量的銅鏡。

而在曾國（今湖北隨州）出土的大型曾侯乙編鍾以及其他一系列青銅器則是春秋時期高超的冶煉技術的反映。進入秦漢時期，雖然青銅器依然在前期鑄造，但是也開始逐漸被早期鐵器所取代。銅鏡的冶煉工藝沿襲下來，但在材料上也開始出現改變。

到了東漢末年，陶瓷器得到較大發展，把日用青銅器皿進一步從生活中排擠出去。至於兵器，工具等方面，這時鐵器早已佔了主導地位。隋唐時期的銅器主要是各類精美的銅鏡，一般均有各種銘文。自此以後，青銅器除了銅鏡外，可以說不再有什麼發展了。

(2)青銅鑄造什麼時候傳入湖南擴展閱讀：

分類

一、分類

青銅器主要有工具、兵器、構件、禮器和裝飾品等類別。製作精美的大型青銅器都是禮器。

1、青銅食器

食器主要分為蒸飪器、盛食器兩種。蒸飪器包括鼎、鬲（lì歷）、甗（yǎn眼）等；盛食器包括簋（guǐ軌）、簠（fǔ府）、盨（xǔ許）、敦（ì對）、豆等。其中鼎是最重要的青銅器。

2、青銅酒器

酒器主要分為飲酒器和盛酒器兩種。飲酒器包括爵、角、斝（jiǎ甲）、觚（gū姑）、觶（zhì志）和觥（gōng公）等；盛酒器包括尊、卣（yǒu友）、壺、罍（léi雷）、鍾和方彝等。

3、青銅水器

青銅水器主要是在行禮時凈手所用，以表示恭敬和虔誠。水器包括盤、盉（hé禾）、匜（yí移）、鑒等。

4、青銅樂器

主要的樂器有鐃、鍾、鼓、鎛、𬭚及鉦等。 根據鍾紐的形制差別，不同的鍾有「鐃」、「鐸」、「鎛鍾」、「甬鍾」、「鈕鍾」等不同稱呼。而編鍾是將各種不同的鍾按照大小、音階依次排列而懸掛在鍾架上。現存最大的曾侯乙編鍾是最好的代表。

5、兵器

青銅兵器有戈、矛、戟、鉞、劍、鈹、箭鏃、盾鍚等。

6、車馬器

當盧、馬冠、節約、鑾鈴、軎轄、轂等。

地理分布

以黃河流域的河南、陝西為主地帶的青銅器出土較早較多，以前被認為是青銅器造詣最高的地方。近年來不斷在湖南、湖北、四川、江西等商文化的邊緣或者不屬於商文化的地區，也發現了大量精美的青銅器，部分青銅的造詣甚至超過中原地區。長江流域的青銅器是如何發展的，還需要進一步的考古調查和研究才能證實。

主要出土地：

河南安陽殷墟，商代後期；

陝西扶風、岐山周原遺址，西周時期；

湖南長沙寧鄉炭河裡遺址，商代後期至西周；

湖北隨州擂鼓墩墓葬群，春秋時期；

江西新干商代大墓，商代後期；

四川廣漢三星堆，商代後期；

四川成都青白江船棺墓群，春秋至戰國時期。

③ 我國勞動人民在什麼時候會製造青銅器

青銅冶煉的發明、青銅器的鑄造,是中國古代科學技術的偉大成就之一.
在世界早期文明大國和地區中,我國進入青銅時代的時間不算早.但是,由於中國在冶鑄技術方面的發明和創新,使中國的冶金業很快就後來居上,躍入世界的前列,並為中國古代文明的高度發達奠定了堅實的物質基礎.
在發明和使用青銅之前,人們先發現和利用自然銅——紅銅,後來從孔雀石中冶煉出銅,在長期實踐過程中,加入適量的錫以降低銅的熔點,增加銅的硬度,從而煉出了顏色發青的銅錫合金——青銅.當人類社會發明和製作了青銅器,運用於生產和生活領域,使整個社會面貌發生了巨大變化時,就進入了青銅時代.這時的一切物質文化和精神文化都叫做青銅文化.我國夏、商、周三代是青銅文化的光輝時期,這三代生產的青銅器物,製作精美,種類繁多,風格獨特,是古代文化的瑰寶,是研究古代社會的珍貴文物,也是我國古代科學技術進步的重要標志.
我國最早的青銅冶煉鑄造始於何時?從文獻記載看,是在原始社會後期.在古史傳說中黃帝和蚩尤之間的戰爭中,「蚩尤作兵」,這「兵」就是用銅製作的武器.在陝西仰韶文化遺址中曾發現過一個銅片,主要是銅鋅合金.1973年在甘肅馬家窯和馬廠文化遺址中發現了銅刀,說明在公元前3000年至前2300年,我國就有了青銅製品.後來,在河南偃師二里頭等相當於夏朝的遺址發現了一些小型的青銅器,有小刀、爵、錐、鈴等,較為原始,多是仿照同時期的石、骨、蚌、陶器製成的.這說明,夏朝已經進入了青銅時代.
商代(約公元前17世紀初——前11世紀)是我國奴隸制社會的鼎盛時期,也是高度發達的青銅時代.這時已有了相當發達的農業、手工業和文字,在河南安陽殷墟遺址、鄭州商城遺址、湖北盤城遺址都發現了商代的鑄銅作坊,說明當時的青銅製造業已具相當規模.青銅器應用范圍很廣,無論是生產工具、武器或是生活用具都已應有盡有.由於這些青銅器種類繁多,製作精巧,並且遠比石、木、蚌、骨製作的器具鋒利、堅韌、輕便和耐用,這就有力地促進了整個社會生產、生活和文明的進步.事實證明,青銅農具、手工工具的使用,大大提高了農業、手工業勞動效率和產品質量,為製造木、骨、蚌、陶、車馬及武器帶來了很大方便.青銅斧、鋸、鑿用於建築,才產生了樑柱結構.青銅武器大大提高了戰鬥力,增強了軍隊的威力.在商品交換中使用青銅製成的金屬貨幣,更便於取得等價物的資格,促進商品生產和交換的發展.
另一方面,青銅器的冶鑄、製造,必須有熟練的工匠和勞動組織.隨著采礦、冶煉、澆鑄的技術進步,必然使勞動組織和分工日益嚴密,才有可能製造出數量多、器形大、式樣復雜精美的青銅器物.由此可見,青銅器的製造、使用的勃興,起了劃時代的作用,是人類物質文明史上一個重要的發展階段.商代國家之強大、疆域之延伸、物質和文化發展的根本原因,就在於青銅時代為社會創造了空前未有的物質和財富.
從西漢至今漫長的歲月中,發現和著錄的商代青銅器非常之多.新中國成立後,更是成批發現,數量很大.如1976年在殷墟「婦好」墓中,僅青銅禮器就達200餘件.1969年至1977年,在殷墟西區的61座墓中出土青銅禮器175件.
迄今所發現的商代最大的青銅器,是著名的「司母戊鼎」,1939年出土於安陽武官村.這一大銅鼎方形、四足、高133厘米、重875公斤,是商王為祭祀其母而製造的,腹內有「司母戊」三字,四周有盤龍紋和饕餮紋.大鼎結構復雜,是用合范法鑄成,需二三百人同時工作才能完成.最精美的商代青銅器是「四羊方尊」,1938年在湖南寧鄉出土.這一巨型酒器高58.3厘米,重34.5公斤.它上口大體呈四方形,頸部鑄蕉葉,葉上有夔形紋,葉底部飾獸面紋.肩部四周有四條龍蟠纏繞,腹部鑄有四隻大卷角羊,突出尊外.羊的背部及胸部飾魚鱗紋,兩只前腿和尊的底部鑄在一起,也飾以夔形紋.方尊邊角及每一面中間合范的地方,都鑄有棱脊,以遮蔽合范時不合紋的可能,從而增強了造型的氣勢,使器物的形象在寧靜中有威嚴感.全器上下都以雲雷紋為地,線條光潔剛勁,渾然一體.「四羊方尊」是商代青銅器的精品,標志我國青銅冶鑄業所達到的高水平.
西周(約前11世紀—前256年)時期,青銅器仍是手工業生產的重要產品,迄今為止所發現的西周青銅器數量達數千件.周在滅商之前曾遷到岐山之下的周原,因此在陝西扶風、岐山一帶出土的數量最多,僅在1976年扶風庄白,一次就出土103件西周窖藏青銅器,有銘文的達74件.在一窖中出土如此之多、內容又極其豐富的青銅器皿,是前所未有的,其價值非常高.此外,在陝西西安、河南洛陽、三門峽、北京地區,以至遼寧凌源、甘肅靈台、長江下游的蘇南、安徽等地,亦均有出土.可以看出,南至長江以南、西至甘肅、東至山東、東北至遼寧,這一廣大區域內都有西周時代的青銅器出土.由此可知西周的疆域是十分遼闊的.
西周青銅器,在其早期,形制、紋飾和品種與商代相似；到後來(康王後)才逐漸推陳出新,表現出一些新的風格和特色.西周嚴厲禁酒,因此商代常見的酒器方彝、卣、爵等,逐漸減少或滅絕,新器物又不斷出現,如樂器鍾、食器匜、用具盨、兵器戟、劍等.從整體造型上,也向樸素和實用的特色發展.

④ 青銅器鑄造始於何時 漢代的什麼是秦漢時的優秀作品

青銅器的冶鑄始於夏代；漢代的馬踏飛燕、長信宮燈都是秦漢時的優秀作品，屬於國家一級文物。

一， 關於青銅器；
青銅器是由青銅合金（紅銅與錫的合金）製成的器具，誕生於人類文明時期的青銅時代。

青銅器在世界各地均有出現，是一種世界性文明的象徵。最早的青銅器出現於6000年前的古巴比倫兩河流域。蘇美爾文明時期雕有獅子形象的大型銅刀是早期青銅器的代表。青銅器在2000多年前逐漸由鐵器所取代。
中國青銅器製作精美，在世界青銅器中享有極高的聲譽和藝術價值，代表著中國4000多年青銅發展的高超技術與文化。

二，中國青銅器的發展；
1、 萌生期的青銅器（夏代公元前21世紀～公元前16世紀）
公元前二十一世紀左右，中國開始進入青銅時代，夏代晚期的二里頭文化，是目前考古發現中最早的青銅文化。河南偃師二里頭遺址出土的青銅容器、樂器、兵器、工具和飾件及一並發現鑄造遺址，顯示出青銅禮器已初具規范，器壁勻薄，陶質塊范鑄造鑄造技術已達熟練水平，具有獸面特徵的紋飾和綠松石鑲嵌工藝也以形成。這一時期的青銅器顯示出中國業已步入文明社會。
2、 育成期的青銅器（商代早期，中期公元前16世紀～公元前13世紀）
商代早期和中期，是中國青銅器藝術趨於成熟的發展時期，以酒器為主的禮器體制初步建立，兵器的種類增多，普遍裝飾獸面紋樣，構圖漸趨繁密，線條峻深勁利。分鑄技術的應用已較嫻熟，制范、合范技巧已相當進步。這一時期的青銅器，奠定了青銅藝術鼎盛發展的基礎。
3、 鼎盛期的青銅器（商晚期，西周早期公元前13世紀～公元前11世紀）
商代晚期至西周早期青銅藝術已達到輝煌燦爛的程度，商代禮器的重酒體制臻於完善，滿布器身的紋飾大量採用浮雕和平雕相結合的方法，精美絕倫。運用誇張，象徵手法表現動物神怪的獸面紋空前發達，既庄嚴神秘又富有生氣。紀事體銘文在商末出現，周初禮器沿襲，並出現了向重食體制轉變的端倪。鑄記長篇銘文是西周禮器的重要特點。
4、 更新器青銅器（春秋中期，晚期，戰國公元前7世紀～公元前221年）
春秋中期至戰國，青銅藝術的發展再次出現高潮。列國青銅器趨向成熟，區域特徵明顯。北方晉秦，東方齊魯，南方荊楚的青銅藝術交相輝映，器物的生活實用性加強，禮器功用逐漸消失。形制的創新，出現了許多譎奇精麗之器，以龍為主題的紋飾細密繁縟，人物活動的畫像創造性地位為主紋出現。失蠟法和印模塊范拼合法產生，鑲嵌工藝絢麗工巧，銘文字體注重美化，戰國晚期青銅藝術趨於素樸平實。

三，青銅器的鑄造技術；

泥范鑄造、失蠟鑄造、金屬型鑄造，被稱為中國古代三大鑄造技術。青銅器的鑄造，主要採用泥范鑄造和失蠟鑄造。中國的青銅器鑄造以泥范為主，並在近代興起砂型鑄造之前的三千多年時間內，泥范分范合鑄一直是最主要的鑄造成形方法，春秋中期以前幾乎是唯一的方法。這和美索不達米亞、埃及等地以失蠟鑄造為主的情況截然不同，是中國獨有的技術道路。

四，中國十大國寶級青銅器；
中國十大國寶青銅器為：司母戊鼎、鴞尊、四羊方尊、大盂鼎、虢季子白盤、龍虎尊、琱生簋、匽侯盂、銅冰鑒、曾仲籠父壺。
1、司母戊鼎：商朝時期商後期，（約公元前14～前11世紀）炊食器
2、鴞尊:商朝時期商後期，（約公元前14～前11世紀）盛酒器
3、四羊方尊：商朝時期，(約公元前l4～前11世紀)盛酒器
4、大盂鼎：西周時期西周，炊器
5、虢季子白盤：西周時期，盛水器
6、龍虎銅尊：商朝時期，盛酒器
7、琱生簋：西周時期西周，盛食器
8、匽侯盂：西周時期西周，盛食器
9、銅冰鑒：戰國時期曾，冰酒器
10、曾仲籠父壺：春秋時期春秋，盛酒或盛水器。

⑤ 我國何時出現青銅器

商代晚期的鑄銅工場遺址已經在河南安陽發現（其他發現下節介紹）。對於周代以來的青銅器冶鑄已有初步了解。

一塊重約一七·八公斤的銅礦原料曾被發現，是不含硫的孔雀石（氧化銅），礦砂中並夾雜著赤鐵礦。熔鍋是一種紅黃色的陶質器，發現這種熔爐的農民稱之為「將軍盔」。熔鍋可以達到裝一二·七公斤銅液的容量。冶煉青銅需要的熱度是一千度左右。這樣高的溫度，可能有鼓風爐的設備，燃料是木炭。

青銅器的范是陶制的，由多塊拼成，一部分稱為外范，上面並且有花紋。外范在翻鑄時形成銅器器形的外面。一部分是內范，在翻鑄時形成銅器器形的內面。外范和內范全部拼合在一起時，內外之間空隙部分，留待銅液填充而形成所要製作的銅器。所以，范上的凸凹和左右與實際器物上的凸凹和左右應恰恰相反。在安陽曾發現很多陶范和為了製造陶范所用的「模」。模就是模仿實際的銅器的形狀，為制范的坯型。

直接用陶范翻鑄銅器是古代青銅器鑄造的一般的方法。花紋和文字都是鑄出來的，不是刻的（戰國時的文字有刻成的）。但商代已有多種鑄造辦法，例如：兩次鑄法創造了銅器上的提梁或鏈條，特別是鏈殺的鑄造，是金屬熔冶技術上的重大發明。

蠟模法;在翻鑄結構較復雜或鏤空的裝飾時，范型的設計比較困難，往往內用蠟模，外加濕柔陶泥塗墁，於後自然成為范。然後加燒使蠟熔解流出，遺留之空隙為澆鑄時之銅液填充，即成型。在戰國以前是否已經使用尚難證實。

青銅器的裝飾在設計時就知道利用鑄造技術上的特點，避免鑄造技術上的種種困難。殷代銅器上往往有突出的觚稜，就是因為陶范拼合時有不能完全密合的缺點，主動加以利用而產生的。而且每一塊陶范上的花紋各自形成一，完整單位，以避免兩范拼合時花紋相錯，因而取得對稱或重復連續花紋的效果。青銅器上裝飾面的分割也就是由於陶范的分塊。因而裝飾和造型是密切結合的。西周以後，青銅器花紋粗獷單純，也和器壁變薄有關。戰國時代更充分利用了捺印花紋的簡便方法，產生了繁復的圖案。

古代青銅器的鑄造方法與造型及裝飾方法的密切聯系，說明中國工藝美術中藝術與技術相結合的傳統。

一、西周初年的青銅工藝

西周初（武王、成王、康王、召王時期）的八九十年間的青銅器，在造型和裝飾上與殷代青銅器大同小異。造型的風格特點明顯類似。但銘文內容較詳，記述了當時的政治活動，不僅便於確定其時代，而且提供了歷史研究的資料。武王時期的「大豐」（或名「天亡」），成王時的「獻侯鼎」，康王時的「盂鼎」，都是有名的代表性作品。

河南洛陽及溶縣等地出土成組的（銘文中有相同的族名和人名的）銅器群有重要的研究價值。如：「康侯、沐伯」組二十一器，「矢令」組四器（其一出土於江蘇丹徒），「作冊大」方鼎等四器，「卿」組六器，「」組六器，「臣辰」組四十餘器，都是成王及康王時為貴族們作的銅器。

西周初年的銅器中，特別以大盂鼎（康王二十三年，公元前一○五六年作）重一五三·五公斤，高約一米，是古代銅器中有名的重器。上有銘文二九一字。內容是敘述康王如何賞賜他的大臣「盂」的經過。賞賜品中有「人鬲」，被歷史學者認為是古代奴隸制的證據。盂鼎的造型（鼎腹的輪廓和鼎足的樣式）都已呈現西周銅鼎的流行形式。器口花紋，是殷代的題材，但處理上已是西周的方式。從大盂鼎上明顯地看出青銅器藝術由殷代向西周、春秋時代的演變。

二、西周及春秋時代的青銅工藝

西周及春秋時代（約公元前一二○○�四七六年）的青銅器中，具有成熟的西周風格的作品最有代表性，這些銅器大半製作於西周晚期（約公元前九○○;八○○年），即共王至宣王時期。

東周春秋時代，地方性的經濟和政治中心不斷發展。戰國藝術的新風格已在逐漸醞釀中。代表著周朝文化的青銅器，西周多是王室及王臣之器，到了東周則王室王臣之器罕見，而諸侯列國之器極其盛行，反映列國在政治上走上獨立發展的趨勢。

西周及春秋時代青銅器的新變化，首先是器形類別減少，爵、觚、斝、卣、盉等酒器，鬲、方鼎等烹煮器，都已消失不見，這一時代最常見的鼎和壺都出現了新的樣式。

鼎之形制較大者（如厲王時的大克鼎），斂口，侈腹，鼎腹的側影扁而方，鼎足上半作獸面裝飾。鼎之形制較小者（如共王時的頌鼎），鼎腹側影輪廓接近半圓形，鼎足上下粗，中間稍細，似動物之足。整個器形輪廓呈連續的柔和曲線。

有耳的壺發展的結果，代替了卣和觶，成為此後一種主要的銅器（如共王時期的頌壺）。食器中西周時代新出現了盨（如厲王時期的克盨），和東周以後新出現的簠，都逐漸代替了。

此時代青銅器的另一特點是產生了很多大型的銅器，如大克鼎高九三厘米，重二○一·五公斤；虢季子白盤長一三七·二厘米，寬八六·五厘米，高三九·五厘米，重二一五·五公斤。往往有豐富的長篇銘文，如散氏盤（厲王時器，三五七字，）、毛公鼎（宣王時器，四九七字，最長的銅器銘文，大克鼎、頌鼎、虢季子白盤的銘文都具有史學價值和文學價值。大型銅器的鑄造，長篇的銘文，以及銅器器身的變薄，這都顯示了冶鑄技術的進步。

一九二三年出土於河南新鄭的立鶴方壺，壺身遍布蟠曲龍紋，兩旁有鏤空的龍形雙耳，壺下伏有雙獸，壺口有雙層蓮瓣中央立一鶴，展翅欲飛，工藝非常精湛，反映了春秋大變革時期的時代風貌。

此時期的青銅器在藝術上的特點，其造型，如前所述，輪廓線多是柔和優美的曲線，並有適當的比例關系，表現了新的創造。銅器上的裝飾花紋簡易，紋樣多竊曲紋、環帶紋和雙頭獸紋。其他尚有重環紋、垂鱗紋等。又有寫實意味的蛟龍紋。可以看出竊曲紋和雙頭獸紋都是殷及周初流行的饕餮紋和夔龍紋的變化，按圖案規律重新組織而成。此時期的花紋組織，更多利用簡單的重復所構成的二方連續。

三、戰國時代的青銅工藝及其他美術品

戰國時代，在地方經濟發達的基礎上，文化進一步得到了發展。

古代典籍中有一些關於戰國時代美術活動及傳說的記載，不僅可以看出古代人對於美術的了解，其中也透露一些實際情況。《韓非子》記載有畫家用了三年時間為周君畫�（篋？），配以強烈的光線，可以看出「龍蛇、禽獸、車馬、萬物之狀備具」。顯然這是戰國時代裝飾美術中的主要題材。古代偉大的愛國主義的詩人屈原在賦《天問》之前，曾見楚先王廟及公卿詞堂壁畫中「天地山川神靈，琦瑋橘佹及古聖賢怪物行事」的充滿幻想的神話圖畫。古代著名的巧匠魯班，用腳畫自知相貌獰丑，不願人見而潛匿水中的「忖留神」的圖像。齊國畫家敬君，為齊王畫九重台，不能回家，畫了自己妻子的像以自慰，以致妻子被齊王所奪。又如宋元君找來一群畫師，都「受揖而立，舐筆和墨」，只有一個人很傲慢，「解衣盤礴，裸」。而被稱許為真畫師。齊王客認為畫人所習知的狗馬，難於畫人沒有見過的鬼魅。由此可知當時繪畫藝術的發展狀況。

戰國時代美術的大量的具體材料，是過去五十年中的考古發現。例如以下各地的出土物對於美術史的研究都有重大意義：山西渾源李峪村，河北易縣、唐山，河南輝縣、汲縣，洛陽金村，山東臨淄，安徽壽縣，湖南長沙等。這些地方或發現了墓葬，或尚殘存著建築遺跡，出土物中最多的是銅器，但也有瓦當、玉器、漆器和陶器等。戰國時代的美術研究，特別得助於建國後河北唐山，河南輝縣、洛陽和湖南長沙的發掘。這些發掘提供了有地域代表性而又有藝術價值的珍貴材料，並且提供了有關古人生活和文化的可靠的知識。

戰國時代的美術品大致可以分為四類：甲、青銅工藝品（附金銀錯、鑲嵌及銅鏡），乙、雕塑性美術品，丙、繪畫性美術品，丁、其他工藝品��漆器、玉器、陶器等。

青銅器有：渾源李峪出土的趙國器，河北唐山出土之燕國器，輝縣出土之魏國器、洛陽金村出上之韓國器，安徽壽縣出土之蔡國器及楚國器，以及各地出土之齊、秦各國器，其中有些是春秋末期的，其時代及地域的風格變化部有待研究。但明顯地具有共同的趨勢。銅器有相類似的新造型與相類似的裝飾主題及裝飾方法。裝飾的部分或立體化而趨向寫實風的動物雕刻，或布滿全體趨向繁復及重疊纏繞的組織。裝飾紋樣以蟠螭紋最普遍，但處理的方法有多種不同。在鑄造技術上，透雕的裝飾已可能用蠟型法澆鑄，花紋系利用簡單的壓抑法印在銅器的原模上（不是印在范型上），銅和錫的成分也有新比例。

戰國青銅器的風格華美瑰麗。戰國銅器的華麗的風格特別出現在金銀錯等鑲嵌的器物上，金、銀及紅銅等金屬或松綠石、水晶、玉、瑪瑙等礦石，填充或鑲嵌在青銅器的花紋空隙處，產生了多色彩的效果。洛陽金村和輝縣固圍村的金銀錯及珠玉鑲嵌器，都是中國工藝史上的珍品。

戰國時代的銅鏡，以楚國及其鄰近地區發現較多。圓形銅鏡（少數是方形的）的正面磨光可以鑒人，背面有組織得很嚴密而完整的圖案。這些圖案往往是在繁密的底紋之上有旋轉縱放的雲雷紋或幻想的動物紋樣，上下兩層因反光不同而呈現出對比效果。戰國的銅鏡紋樣是中國圖案紋樣的典範之一。戰國銅境的合金中，為了使鏡面光沾細膩，常加入少量的鉛，背面的花紋也因而特別整齊清晰（圖37）。

戰國時代的雕塑作品，顯然具有表現動態及開始刻畫面部表情的能力。長沙出土的木俑（已知最早的木俑，圖35）和洛陽出士的胡女銅像（圖34），動態的表現是很微妙的。作為已知的早期的雕塑藝術品，是不平凡的嘗試。其他一些工藝裝飾性質的雕塑，如山西長治分水嶺出土的猴形、鸚鵡形銅飾，洛陽金村出土的多種踞坐胡跪形銅人，金銀錯雲紋及獸紋的銅洗上的一對正要躍入水中的蛙，這些作品表現動物的動作都很真實。洛陽金村出土的金銀獸首、龍首，輝縣出土的車轅首的獸頭形飾物，都採用誇張的手法。並善於利用金屬的不同色澤進行裝飾，而獲得生動效果。

戰國時代的繪畫性作品中，以長沙出土的《帛畫》作為已知的第一幅繪畫，為最重要。

畫的內容，據郭沫若的研究，是一個善良美麗的女性，在象徵善與和平的鳳鳥同象徵惡與災害的獨腳夔進行的斗爭中，祈禱鳳鳥獲得勝利。那婦女側影姿態的優美，顯然是很引人注意的。其他可以幫助我們了解戰國時代繪畫藝術水平的作品，有故宮所藏《水陸攻戰紋銅壺》和輝縣出土的刻紋《燕樂射獵銅鑒》以及汲縣出土的《水陸攻戰紋銅鑒》上的奏樂、射箭、宮室景象及九種戰斗場面。長沙出土的彩畫漆奩上，有樹木、賓士的車馬、狩獵等景象。說明了當時繪畫藝術的構圖能力。其他如金銀錯的狩獵壺及銅鑒上的車騎、動物等景象，也都在一定程度上表現了當時繪畫的一般水平。

在工藝美術范圍中，漆器工藝有顯著的成就。除了上述的繪畫故事人物的漆奩以外，長沙出土的漆盾、神鳥盤、三鳳及二鳳盤、彩漆畫案及拭，都是現存的最早的完整的作品。用麻布制胎夾薴技術已很普遍，塗漆勻潔，顏色（紅和黑）鮮麗。圖案構圖極為巧妙精美，線紋或細如發絲，或勻稱厚重，描繪技術也達到高度水平。戰國漆器圖案和銅鏡圖案，有同樣重要的地位。

玉石工藝也有傑出的表現。洛陽金村出土的玉佩、玉壁及各種動物形玉飾，輝縣出土的大玉磺、雕金鑲玉嵌珠銀帶鉤和玉鸚鵡，技術精絕為古代玉器工藝之冠。金村發現有玉石工藝的半製成品，可以幫助我們了解其製作過程。但古代制玉的技術，對於我們仍是一個謎。戰國時代玉器工藝中體現了圖案造型中一些基本規律。

戰國時代的陶器，在形制上有自己的特點，一部分是模仿銅器的，和銅器造型相同；但在陶質上有顯著特點的作品，還沒有發現。戰國以前的灰青釉硬質陶豆曾在洛陽發現過一對，戰國時代如何繼承發展，尚無所知。戰國陶器上的彩繪裝飾是有獨特風格的創作。輝縣趙固區和洛陽燒溝附近，都發現彩繪陶器，尤以後者在白粉底上運用紅黑二色，極優美活潑。另外，兩地也發現有在陶器表面上進行研光的暗紋裝飾，多是簡單的幾何紋組織，也很有自己的特點。

戰國時代的裝飾圖案，在青銅器、金銀錯器、漆器、玉器和陶器上，流行著一種共同的紋樣構成的方式，即連續的帶狀不斷鐐繞迴旋，前後重疊變化，其上附以小圓渦形，充分發揮虛實對比的效果及曲線的方向感、運動感。其取材有龍、有蛇、有鳳、有雲，有單純的帶形，或演變成純粹的圖案構成。處理方法也因製作材料、技術條件及裝飾部位而有所不同。但此一構成方式是戰國時代的特色。

⑥ 青銅器始於何時燦爛於什麼時代有些什麼代表作品

青銅器的使用流行於新石器時代晚期至秦漢時期，以商周時期的器物最為精美，商朝也是青銅器最燦爛的時代。

代表作有：

1、商後母戊鼎：商後母戊鼎是已知中國古代最重的青銅器；商後母戊鼎的鑄造，充分說明商代後期的青銅鑄造不僅規模宏大，而且組織嚴密，分工細致，足以代表高度發達的商代青銅文化 ；2002年1月18日，被國家文物局作為國家一級文物被列入《首批禁止出境展覽文物目錄》 。

2、鴞尊：中國西周晚期的銅尊最早見於商代，主要形制有圓尊、方尊、鳥獸尊等，鳥獸尊種類繁多有羊尊、牛尊、鴞尊、象尊等。婦好墓同出兩件，整體做站立鴞形，頭微昂，面朝天，小耳高冠，圓眼寬喙，雙翅並攏，雙足與尾構成3個支撐點，使鴞形尊體穩穩地站住。

頭後為器口，蓋面鑄站立狀的鳥，此尊整體以雷紋襯地，通體遍布十幾種形狀各異的動物形象。口內有銘文，為「婦好」二字。此鴞尊，造型雄奇，花紋絢麗，既是實用器，又是極好的藝術品，是商代青銅器中的精品。

3、四羊方尊：是商朝晚期青銅禮器，祭祀用品。1938年出土於湖南寧鄉縣黃材鎮月山鋪轉耳侖的山腰上，現屬炭河裡遺址。收藏於中國國家博物館。

據考古學者分析，四羊方尊是用兩次分鑄技術鑄造的，即先將羊角與龍頭單個鑄好，然後將其分別配置在外范內，再進行整體澆鑄。整個器物用塊范法澆鑄，一氣呵成，鬼斧神工，顯示了高超的鑄造水平 ，被史學界稱為「臻於極致的青銅典範」，位列十大傳世國寶之一。

(6)青銅鑄造什麼時候傳入湖南擴展閱讀：

青銅器歷代發展

發展時期

商代早期、中期 公元前16世紀一公元前13世紀。商代早期和中期的青銅器是中國青銅器藝術趨於成熟的發展時期。以酒器為主的禮器體制初步建立，兵器種類增多。普遍裝飾獸面紋樣，構圖漸趨繁密，線條峻深勁利。

分鑄技術的應用已較嫻熟，制范、合范技術相當進步。這一時期的青銅器在黃河、長江的中游地區多有發現，奠定了青銅藝術鼎盛的基礎。

鼎盛時期

商代晚期 西周早期 公元前13世紀—公元前11世紀。商代晚期至西周早期青銅藝術輝煌燦爛。商代禮器的重酒體制臻於完善，滿布器身的紋飾大量採用浮雕和平雕相結合的方法，精美絕倫。運用誇張、象徵手法表現動物神怪的獸面紋空前發達，既壯嚴神秘又富有生氣。

紀事何銘文在商末出現。周初禮器沿襲商制，出現了向重食體制轉變的端倪。鑄記長篇銘文是西周青銅禮器的重要特點。

轉變期

西周中期、晚期 春秋早期 公元前11世紀末—公元前7世紀上半葉。西周中晚期的青銅器形成重食的系統。列鼎制度、編鍾制度和賜命作器之習已經形成。新器類出現，器形端莊厚重，紋飾多為動物變形，或流轉舒暢，或朴質簡率。

作器鑄銘盛行，多見有長篇銘文的重器。春秋早期的形制和紋飾是西周中晚期的自然延續。各諸侯國普遍建立青銅鑄造業，水平不一，有的范鑄技術略顯粗疏，大國之器仍較精嚴。

更新期

春秋中期、晚期 戰國 公元前7世紀下半葉—公元前221年。春秋中期至戰國，青銅藝術的發展再次出同高潮。列國青銅器趨向成熟，區域特徵明顯，北方晉秦、東方齊魯、南方荊楚的青銅藝術交相輝映。器物的生活實用性加強，禮器的功用逐漸消失。

形制的創新，出現了許多譎奇精麗之器。以龍為主題的紋飾細密繁縟，人物活動的畫像創造性地作為主紋出現。失蠟法和印模塊范拼合法產生，鑲嵌工藝絢麗工巧。銘文字體亦注重美化。戰國晚期，青銅藝術趨於樸素平實。秦、漢為青銅器發展史的余輝。

⑦ 商代青銅器有哪些

商代青銅器按照用途可以分為禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等。我國的青銅器發端於黃河流域，最早在新石器時代出現，此後不斷發展，到了商代，青銅藝術達到了鼎盛。商代青銅器有很多精品，其中最有名的是司母戊大方鼎、四羊方尊、大禾方鼎。

司母戊大方鼎

商代晚期青銅器，1939年於河南安陽殷墟商代晚期墓出土，現藏於國家博物館。鼎身呈長方形，口沿很厚，輪廓方直，顯現出不可動搖的氣勢。鼎的4個立面中心都是空白素麵，周圍則布滿商代典型的獸面紋和夔龍紋。鼎耳的側面雕刻有兩只相對的猛虎，虎口大張，各銜著一個人頭。這種恐怖的吃人形象，渲染出一種精神上的壓迫感，顯示出統治階級的無上權威。司母戌大方鼎是目前已發現的中國古代形體最大和最重的青銅器，在世界上也是僅見的。司母戊大方鼎的鑄造不僅代表了商代冶鑄技術的高度發展，也說明了商代青銅鑄造業規模宏大、組織嚴密、分工細致。它是商代青銅冶鑄工藝的傑作，也是古代勞動人民聰明智慧的結晶。

四羊方尊

商晚期偏早期青銅器，我國現存商器中最大的方尊，1938年出土於湖南寧鄉縣，現藏於國家博物館。高58.3厘米，重近34.5千克。四羊方尊分為上、中、下三部分。容器的口頸部分被製作成強勁有力的弧線形，下部的支座是由穩重的直線圍成的圈足，中間的羊形裝飾雕刻是整件作品中最精彩的部分。4個造型雄偉奇特、伸出碩大捲曲羊角的羊頭形象，被巧妙地安排在容器的四周轉角處，神情安詳而平靜。作品在寧靜和動態中透出神秘、威嚴的氣氛。羊的肩部空隙中雕有帶雙角的小龍頭，四周分布精細的鱗紋、饕餮紋等裝飾。此尊造型簡潔、優美雄奇，寓動於靜。採用線雕、浮雕手法，把器物與動物形狀有機地結合起來，體現出威嚴的氣氛和華麗精美的裝飾風格，表現出了極其成熟的金屬加工技巧和出色的藝術感染力。

大禾方鼎

商代晚期青銅器，1959年湖南寧鄉出土，現藏於湖南省博物館藏。高38.5厘米，口長29.8厘米，口寬23.7厘米。腹壁上各飾有一個浮雕的人面紋，表情莊重，而且在人面頭部左右各有一曲折形小角和耳，兩腮側各置一對獸爪，表明這是古人心目中的神怪形象。這種紋飾造型的青銅器僅此一件，具有很高的藝術價值，也反映了古人的宗教崇拜。

⑧ 我國最早的青銅器出現於什麼時期

夏朝。
中國使用銅的歷史年代久遠。大約在六、七千年以前我們的祖先就發現並開始使用銅。1973年陝西臨潼姜寨遺址曾出土一件半圓型殘銅片，經鑒定為黃銅。1975年甘肅東鄉林家馬家窯文化遺址(約公元前3000左右)出土一件青銅刀，這是目前在中國發現的最早的青銅器，是中國進入青銅時代的證明。相對西亞、南亞及北非於距今約6500年前先後進入青銅時代而言，中國青銅時代的到來較晚，但卻不能否認它是獨立起源的，因為中國存在一個銅器與石器並用時代，年代距今約為5500"4500年。中國在此基礎上發明青銅合金，與世界青銅器發展模式相同，因而可以排除中國青銅器是由境外傳播而來之說。
「國之大事，在祀及戎」。對於中國先秦中原各國而言，最大的事情莫過於祭祀和對外戰爭。作為代表當時最先進的金屬治煉、鑄造技術的青銅，也主要用在祭祀禮儀和戰爭上。夏、商、周三代所發現的青銅器，其功能(用)均為禮儀用具和武器以及圍繞二者的附屬用具，這一點與世界各國青銅器有區別，形成了具有中國傳統特色的青銅器文化體系。
一般把中國青銅器文化的發展劃分為三大階段，即形成期、鼎盛時期和轉變期。形成期是指龍山時代，距今4500～4000年；鼎盛期即中國青銅器時代，時代包括夏、商、西周、春秋及戰國早期，延續時間約一千六百餘年，也就是中國傳統體系的青銅器文化時代；轉變時期指戰國末期-秦漢時期，青銅器已逐步被鐵器取代，不僅數量上大減，而且也由原來禮樂兵器及使用在禮儀祭祀，戰爭活動等等重要場合變成日常用具，其相應的器別種類、構造特徵、裝飾藝術也發生了轉折性的變化。

⑨ 中國的青銅器鑄造始於什麼時候

它的冶鑄始於夏代，發展於商代，完善於西周春秋。甘肅東鄉林家出土一柄距今5000多年的青銅刀，是目前所知我國最早的青銅器。