拍攝器材怎麼擺放

❶ 怎樣拍靜物用光什麼設備

1.器材

相機像素並不是很關鍵的東西，作為一般普通印刷A3尺寸或噴繪海報0.8米乘1米尺寸，像素在600-800萬像素已經足夠了，如要求更大尺寸就要選擇更高像素相機了。

不管用小DC相機、單反相機，120反轉片或者數碼後背，最好是使用帶微距的相機，或微距鏡頭（尼康105、佳能百微、瑪米亞120F4微距都是比較適合的鏡頭）。

❷ 攝影器材怎麼組合才合理

當然從攝影大眾的角度來講，我們平時拍攝的時候還是有很多經常使用的組合搭配。接下來我們就來盤點一下日常拍攝中最常用的組合搭配。

首先，攝影初學者或者初次購機的朋友最喜歡的組合是套機。比如單反中最常見的組合就是半幅機身配18-55的套機鏡頭或者全畫幅的機身配24-105的套機鏡頭。這種組合主打的是性價比。它們所搭配的鏡頭焦段都很常用，性能馬馬虎虎，各方面表現都很均衡，既無明顯短板又無亮點。由於初學者對畫質以及色彩表現認識還不是很夠，所以這種配置也符合他們初級階段的拍攝需求。

在攝影圈裡，搭配最多的組合應該是半幅或全幅機身配大三元鏡頭。所謂的大三元鏡頭只14-24mm/16-35mmf/2.8，24-70mmf/2.8，70-200mmf/2.8。這三支鏡頭涵蓋了14-200mm的所有焦段。而這三個焦段基本也適合拍攝所有的題材。

大三元鏡頭之所以受大家喜愛，不僅僅是因為它們的焦段比較好，還因為這三支鏡頭的成像素質和性能表現都非常優秀。所以，很多攝影玩家把大三元鏡頭視為必備的鏡頭。

其實，以上兩種搭配組合雖然都比較流行，但以我個人而言，我並不喜歡這樣去搭配。目前我手上有兩部尼康的半幅，一台尼康全幅。我個人比較喜歡玩定焦鏡頭，現在手上的定焦鏡頭有28mm，35mm，50mm，105mm，135mm，另外還留有唯一一支80-200mm變焦長焦鏡頭。

總之，我們在選擇器材組合的時候，一定要根據自己的實際情況而定，切不可盲目追隨大眾。攝影本來就應該多獨立創造自己的拍攝風格，很多成功的攝影人都有自己獨特的攝影標簽。以上就是小編今天給大家整理發布的關於“攝影器材怎麼組合才合理?”的相關內容，希望對大家有所幫助。更多相關內容，盡請關注青藤資訊。

❸ 服裝懸掛拍攝需要什麼器材如何擺放請教有經驗的朋友！

你沒說清，專業的和業余的拍攝完全不一平，就你來看如果業余拍拍放在淘寶上賣的話，就用兩個普通加了柔光布的燈箱，在衣服前一左一右支開就可以了，光比大約一比二。引閃器、背景這些你看著買就是了。品牌型號都沒有關系的。

❹ 城市夜景攝影技巧

導語： 夜景、晨昏景色雖然迷人，但要拍好，可沒想像中的簡單，因為除了天氣因素影響外，拍攝者還得具備過人體力與攝影相關技能，如此才能將眼前美麗景緻通通囊括入鏡。以下我們將以實際拍攝的範例，概述夜景與晨昏議題主要拍攝技巧與注意事項，提拱給各位玩家做參考。

拍攝重點

曝光平衡

示意作品

由於夜景、晨昏屬於高反差場景，所以在拍攝時除了需特別注意亮、暗部間的曝光平衡外，最好能使用RAW 檔格式記錄，如此一來，就算設定失誤，也能透過後期進行微調與補強。

攝影器材的選擇

由於夜景、晨昏都屬於低光源場景，所以若要進行長曝拍攝，首先得准備一支穩固腳架才可以，不然很容易拍出模糊影像;至於雲台搭配，則以球型雲台為優先選擇，因為該類型雲台不僅便於操控，還能有助於角度快速拿捏，讓你在取景構圖時可更為方便。

三腳架、漸層減光鏡及快門線都是拍攝夜景、晨昏不可或缺的輔助器材。

至於鏡頭焦段，則以廣角端10-14mm 款式為優先選擇，如此才能滿足夜景、晨昏議題的拍攝需求。

此外，快門線也是不可或缺的輔助工具，因為它除了可有效避免按快門時所產生的瞬間震動外，還能透過B 快門來精準掌握所需曝光時間，以充分滿足不同環境與拍攝議題的創作需求;至於漸層減光鏡，則是作為曝光平衡使用。

相機的基本設定

除了將感光度調至最低外，最好同步能將長曝降噪功能一並開啟，如此才能有效確保畫面的純凈性。

相機該如何設定才能滿足夜景、晨昏議題的拍攝需求?一般來說，讀者只要將拍攝轉盤設置在A 光圈先決模式(F8-F16)，再將ISO 感光度(ISO100-400)調低進行長曝拍攝，理論上都能獲得滿意作品;至於M 全手動模式，雖然也常用來拍攝夜景、晨昏議題，但因得全程式控制制光圈、快門數值，所以會比較建議適合中進階玩家操控為佳。另外，值得一提的是，由於在長曝過程中，容易產生噪點問題，所以拍攝時最好能同步將抑制噪點功能開啟，以提供較為純凈的影像畫質;至於鏡頭若有配置防震機制則最好關閉，才能有效確保畫面的穩定性。

拍攝時段的'選擇

一般來說，使用A 光圈先決模式已可滿足多數夜景、晨昏場景的拍攝需求。

懂得拍攝時機的掌握，就是成就完美照片的第一步。

要拍出好作品，除了要選對好天氣外，還得選對好時段，而這邊所謂的好時段，即是拍攝的最佳時間。以夜景拍攝來說，傍晚5-7 點是拍攝夜景最好的時機，因為此時天空剛黑，天邊還留有一絲餘光，所以當下色溫最為漂亮，一般來說，只要天空能見度不要太差，利用小光圈進行長曝拍攝，理論上都能拍出類似右圖的優質影像。至於若要拍攝晨景，則以早上4-6 點較為適當，因為這時天空剛亮，光線較為柔和，所以只要掌握曝光平衡原則，應該都能拍到滿意作品，只不過由於清晨露水較重，前往時最好備妥完善防寒、防潮配件，才能避免感冒甚至器材受損情事發生。

依照表現形式的不同決定適當的光圈值

利用光圈大小來表現不同影像意境。

利用光圈大小，也能在夜間變換出各種影像變化，舉例來說，光圈較小時，由於對焦范圍較廣，所以若運用在夜景拍攝時，就比較容易拍出大面積的清晰影像，而且還能捕捉到單點光源所散發的星芒效果;至於光圈較大時，由於對焦范圍相對變得較小，所以拍攝者很容易拍出前方模糊或後方模糊影像，可讓影像呈現出一種獨特的朦朧感，尤其在燈光的襯托下更顯漂亮，但須注意的是，大光圈並不適合大景拍攝，反而比較適合小品或局部攝影，這樣才能將其韻味完整表現出來。一般來說，各廠牌的大光圈鏡頭都很貴，但唯獨F1.8 系列鏡頭最為便宜，讓你低價也能享受大光圈鏡頭的拍攝樂趣。

以慢速快門為基礎來表現攝影意念

除了大光圈的拍攝樂趣外，其實利用慢速快門也能營造出不同的視覺效果，因為慢速快門可以捕捉瞬間的光影線條，所以在夜景議題中可注入一股獨特的生命力，以一般玩家常拍的車軌景象為例，就是慢速快門的表現手法，雖然拍攝技巧不高，但卻可賦予影像截然不同的視覺感受。一般來說，要拍攝這類型議題，拍攝者只要將光圈縮小至F11-F16 間，並將快門控制在4-8 秒，接著再依據拍得影像進行快門時間速度修正即可，但須注意的是，由於城市夜間光源較為復雜，所以在拍攝時建議可使用漸層減光鏡輔助修正，以有效避免影像局部過暗或過曝情形發生。

俯視的夜景魅力

可另購輔助配件來減輕室內反光問題。

由高處往下俯視拍攝，可呈現夜景另一番美感。

拍攝夜間場景時可將路上行駛中的車輛一並拍攝入鏡，這樣可為一般街景增添不少風采。

俯視都會夜景風情，也是不錯的取景題材，一般來說，拍攝者只要在都市尋找某一棟大樓由上往下俯視拍攝，就能拍出類似下圖的影像效果，只不過要拍出完美作品並非想像中那麼簡單，因為多數大樓僅能在室內取景，所以在拍攝過程中除了要考慮室內燈源反光問題外，還得拿捏適當拍攝角度，這樣才能使影像作品完美呈現。不僅樓層都具備一定高度，再加上拍攝視野不受限，所以只要快門時間拉長2-4秒並貼近玻璃拍攝，理論上都能拍到滿意作品。

穩健的三等分分割法

利用三分法進行取景構圖，能讓拍攝者更容易掌握影像重心所在。

不管是夜景或晨昏攝影，最困難的地方，除了曝光問題外，應該就是構圖比例的拿捏，其實，對於初學者來說，也不用把自己逼近死胡同里，剛開始只要懂得把握三分構圖法即可，這邊所謂的三分構圖法，簡言之，就是在取景前先將景物分割成三等分，接著決定被攝主體所在位置，雖然看似簡單，卻是相當實用的構圖法則。以上圖為例，拍攝者首先得決定被攝主體樣貌，接著才能決定擺放位置，一般來說，在拍攝類似議題時，普遍都會將被攝主體擺放在畫面的下1/3 位置，因為這樣不僅可讓畫面看起來更為穩重，對於整體視覺張力也有直接的幫助。

多重曝光及影像重疊

可利用D7000 內置的“多重曝光”及“影像重疊”功能，來增加夜景、晨昏議題的拍攝樂趣。

除了相機基本設定外，讀者也可善用機身內置功能來增加影像的豐富性與拍攝樂趣，像是Nikon D7000 所內置的“多重曝光”與“影像重疊”功能就頗為有趣，值得玩家深究把玩一番!以前者來說，可透過拍攝張數的預先設定(最多可預設三張影像合成)，來間接達到多重曝光的拍攝目的;至於後者，則是能事後針對不同影像進行疊圖合成，盡管兩者操控模式不同，但皆能為影像帶來補強甚至畫龍點睛之效，至於運用在夜景、晨昏議題拍攝效果為何?讀者可參考範例說明。

影像重疊應用範例

影像重疊應用

最終效果

按下MENU 選單中的“影像重疊”選項後，即可載入影像進行合成(以煙火合成為例)。原本失敗照片，但經影像重疊功能應用，就能使影像效果煥然一新。

多重曝光另類應用

HDR也是一種多重曝光

多重曝光功能除了可用來影像創作外，還能間接達到HDR 拍攝效果。其操作方式很簡單，只要先行設定多重曝光拍攝張數，接著在拍攝過程變換各張影像的曝光值，如此相機便能自動幫你合成一張獨一無二的HDR 夜景、晨昏作品，但先決條件是，需搭配三腳架使用，否則合成效果可能會不如預期理想。

❺ 攝影器材到底怎麼選怎麼組合才合理

第一、根據自己的興趣、愛好決定拍攝題材，這樣可以確定自己要購買的器材種類。比如說喜歡拍風光旅遊、新聞掃街等可以買尼康，因為影調銳利，動態范圍大，反差比較拉得開。如酷愛拍人像，那就可以從佳能裡面去挑選。

第二、購買鏡頭原則：如果非常酷愛攝影，照片經常需要放大，對成像質量有很高要求的那就必須一步到位買大三元鏡頭，每一個焦段盡量不要重合，這樣不但節約開支，關鍵是出門比較輕便。

第三、在機型挑選方面，一般非常喜歡攝影的發燒友買高檔機身，愛好者買中檔機身;但除了專業記者或影樓使用者外，不要買中低檔相機和頂級機身。我好友10年前買了佳能大馬3頂級相機，對焦極其迅速，曝光寬容度大，連拍的快門聲讓人心醉，但由於相機碩大，尤其是分量過於沉重，盡管這是一台全天候、經得起各種沖鋒陷陣考驗的專業相機，但對絕大多數影友來說去高山雪原、可可西里無人區那種地方，畢竟是一生都難碰到的，絕大多數時間和場合都是在城市或附近省份拍攝，拿著頂級機身過於沉重，明顯成為負擔。

第四、相機品牌的選擇：應以尼康、佳能、索尼或富士為宜。

第五、全幅與半幅的選擇：如果是一般愛好者用半幅感測器夠了，如果對照片素質和放大有較高的要求，或為今後創作留下餘地，或經濟上沒問題，那就購買全畫幅單反相機。然後可以配備一台半幅或一英寸隨身攜帶便攜小相機，用於平時上下班途中或一般外出，隨時抓拍使用。綜上所述，一般以中高檔相身，專業鏡頭;一步到位，逐步配齊是攝影器材的配置原則。

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❻ 產品圖片拍攝技巧求指導

做為網上開店的賣家，都知道商品拍攝的重要性。

如何才能把商品真實、清晰的呈現在買家的面前，是賣家必須掌握的一項基本技能。

商品拍攝不同於藝術攝影，不需要體現照片的藝術價值和較高的審美品位，但這決不意味著，最終的影像就是枯燥乏味的。

由於大部分賣家沒有接受過攝影培訓，拍出的照片不理想，為提高大家商品拍攝的水平，由我來給大家系

統介紹一下：網店商品如何拍攝（靜物篇）。

先給大家列個目錄吧，方便大家查看。

一、商品拍攝的特點和要求；

二、器材准備；

三、光線的使用；

四、商品的布局；

五、背景的選擇和處理；

六、商品拍攝大家談

下面就開始了，仔細看呦。

一、商品拍攝的特點和要求

商品拍攝對象，從廣義上來說，指的是一切可以出售的物體，它包括自然界的花卉、樹木、瓜果、蔬菜、日常用品、工業用品、手工藝品、歷史文物等。我們要講的是從狹義的角度來看，拍攝的表現范圍是室內飾物、花卉、器皿、工藝品等一些體積較小，可以人工擺放的物品。

商品拍攝不同於其它題材的攝影，它不受時間和環境的限制，一天24小時都可以進行拍攝，拍攝的關鍵在於對商品有機的組織、合理的構圖、恰當的用光，將這些商品表現的靜中有動，栩栩如生，通過你的照片給買家以真實的感受。

商品拍攝的特點：

1、對象靜止：商品拍攝區別於其它攝影的最大特點，是它所拍攝的對象都是靜止的物體。

2、擺布拍攝：擺布拍攝是區別於其它攝影的又一個顯著特點，不需要匆忙的現場拍攝。可以根據拍攝者的意圖進行擺布，慢慢地去完成。

3、還原真實：不必要過於追求意境，失去物品的本來面貌。

商品拍攝的總體要求：

商品拍攝的總體要求是將商品的形、質、色充分表象出來，而不誇張。

形，指的是商品的形態、造型特徵以及畫面的構圖形式。

質，指的是商品的質地、質量、質感。商品拍攝對質的要求非常嚴格。體現質的影紋層次必須清晰、細膩、逼真。尤其是細微處，以及高光和陰影部分，對質的表現要求更為嚴格。用恰到好處的布光角度，恰如其分的光比反差，以求更好的完成對質的表現。

色，商品拍攝要注意色彩的統一。色與色之間應該是互相烘托，而不是對抗，是統一的整體。「室雅無須大，花香不在多」，在色彩的處理上應力求簡、精、純，避免繁、雜、亂。

二、器材准備

1、既然是網店商品拍攝，就要有一款適合靜物拍攝的相機，最好有微距功能。關於相機這個話題，會由我們的木魚版主在「導購指南」中給大家介紹，我就不多說了。

2、三角架，是我們從事商品拍攝乃至其它各類題材攝影不可或缺的主要附件。為避免相機晃動，保證影像的清晰度，使用三角架是必須的。

3、燈具，是室內拍攝的主要工具，如果有條件的話，應具備三隻以上的照明燈。建議使用30W以上三基色白光節能燈，價格相對便宜，色溫也好。很適合家庭拍攝使用。

4、商品拍攝台，是進行商品拍攝必備的，但也可以因陋就簡，靈活運用。辦公桌、家庭用的茶幾、方桌、椅子和大一些的紙箱，甚至光滑平整的地面均可以作拍攝台使用。

5、背景材料，如果到照相器材店購買正規的背景紙、布，費用很大，在一般小的房間里使用起來也不一定方便。你可以到文具商店，買一些全開的白卡紙來解決沒有背景的問題，千萬不要用復印紙呀。也可以到市場購買一些質地不同（純毛、化纖、絲綢）的布料來作背景使用。

哇！要准備這么多東西呀！不要怕麻煩，俗話說：「工欲善其事，必先利其器」

三、光線的使用

商品拍攝與其它攝影題材，在光線的使用方面有一定的區別。

商品拍攝的對象多數是能夠放在拍攝台上的東西，物體的質感表現，畫面的構圖安排，較其它的攝影題材表現要求更高。而且拍攝中燈光使用較多，自然光使用較少，所以在畫面布局和燈光處理方面比較復雜。

下面介紹兩種拍攝商品的光線使用方法。

1、室內自然光：

如果使用室內自然光拍攝商品，你就應該了解這種光線的特點和使用要求。這種看似簡單而且容易使用的光線條件，非常可能導致拍攝的失敗。由於室內自然光是由戶外自然光通過門窗等射入室內的光線，方向明顯，極易造成物體受光部分陰暗部分的明暗對比。即不利於追求物品的質感，也很難完成其色彩的表現。對於拍攝者來講，運用光線的自由程度即受到限制。

要改變拍攝對象明暗對比過大的問題，一是要設法調整自己的拍攝角度，改善商品的受光條件，加大拍攝對象與門窗的距離。二是合理的利用反光板，使拍攝對象的暗處局部受光，以此來縮小商品的明暗差別。利用室內自然光拍攝商品照片，如果用光合理、准確、拍攝角度適當，不但能使商品的紋路清晰，層次分明，還能達到拍攝對象受光亮度均勻，畫面氣氛逼真的效果。

在商品拍攝光線的使用方面，如果有條件的話，還是建議你最好利用人工光源，根據自己對商品拍攝的理解認識，去進行拍攝實踐。

2、人工光源：

人工光源主要是指各種燈具發出的光。這種光源是商品拍攝中使用非常多的一種光源。它的發光強度穩定，光源的位置和燈光的照射角度，可以根據自己的需要進行調節。

如何使用人工光源進行拍攝，要根據拍攝對象的具體條件，和拍攝者對於表現方面的要求決定。燈光是以點狀光源，或是柔光棚光源及反射光線等形式對商品發生作用。許多情況下，拍攝對象的表面結構決定著光源的使用方式。

在一般情況下，商品拍攝是依靠被攝商品的特徵吸引買方的注意，光線的使用會直接關繫到被攝商品的表現。要善於運用光線明與暗、強與弱的對比關系，了解不同位置的光線所能產生的結果。

側光，能很好的顯示拍攝對象的形態和立體感；

側逆光，能夠強化商品的質感表現；

角度較低的逆光，能夠顯示出透明商品的透明感；

角度較高的逆光，可用於拍攝商品的輪廓形態。

熟悉和掌握上述各種位置燈光的作用和效果，在拍攝過程中，可以先使用一隻照度較大的單燈在拍攝對象的前後、左右不同的位置進行照明實驗，細心觀察不同位置光線，所能產生的不同效果。了解它對拍攝對象的表現所產生的作用。

利用室內燈光進行商品照片的拍攝，其光線的類型大致可以分為主光、輔助光、輪廓光、背景光、頂光、地面光等幾種。在一般情況下，拍攝的過程只採用三至四種光線類型即可。

對於拍攝者來說，在布置各種類型的光線時，切忌將所有的燈光一下子全部照射到被攝對象及其背景等處。這樣做勢必造成光影的混亂。

正規的布光方法，應該注重使用光線的先後順序，首先要重點把握的是主光的運用。因為主光是所有光線中佔主導地位的光線，是塑造拍攝主體的主要光線。當主光作用在主體位置上後，其燈位就不再輕易移動。然後再利用輔助光，來調整畫面上由於主體的作用而形成的反差，要適當掌握主光與輔助光之間的光比情況。

輔助光的位置，一般都安排在照相機附近，燈光的照射角度應適當高一些，目的是降低拍攝對象的投影，不致影響到背景的效果。輔助光確定以後，根據需要再來考慮輪廓光的使用。

輪廓光的位置，一般都是在商品的左後側或右後側，而且燈位都比較高。使用輪廓光的時候，要注意是否有部分光線射到鏡頭表面，一經發現要及時處理，以免產生眩光。其後再按照拍攝需要，考慮背景光等其他光線的使用。

全部所需光線部署好以後，再縱觀全局，做一些必要的細微調整。當然這種有主有從，有先有後的布光順序是在一般情況下，面對一些特殊的拍攝對象，光線的使用，並不一定拘泥於主光到輔助光再到輪廓光這種用光順序。有的時候只需要一隻燈照明，有的時候將頂光做為主光使用。所以，拍攝者可通過反復實踐，掌握用光的規律，就能很好地把握商品拍攝中光線的使用效果了。

看來很不容易呀，大家要好好學，以後當個攝影家！

下面，將幾種不同表面結構商品的光線運用方法作一介紹：

（1）、粗糙表面商品的光線運用

有許多商品具有粗糙的表面結構，如皮毛、棉麻製品、雕刻等，為了表現好它們的質感，在光線的使用上，應採用側逆光或側光照明，這樣會使的商品表面，表現出明暗起伏的結構變化。

（2）、光滑表面商品的光線運用

一些光滑表面的商品，如：金銀飾品、瓷器、漆器、電鍍製品等，它們的表面結構光滑如鏡，具有強烈單向反射能力，直射燈光聚射到這種商品表面，會產生強烈的光線改變。所以拍攝這類商品，一是要採用柔和的散射光線進行照明，二是可以採取間接照明的方法，即燈光作用在反光板或其它具有反光能力的商品上，反射出來的光照明商品，能夠得到柔和的照明效果。

（3）、透明商品的光線運用

玻璃器皿、水晶、玉器等透明商品的拍攝一般都採用側逆光、逆光或底光進行照明，就可以很好地表現出靜物清澈透明的質感。

（4）無影靜物的光線運用

有一些商品照片，畫面處理上完全沒有投影，影調十分干凈。這種照片的用光方法，是使用一塊架起來的玻璃檯面，將要拍攝的商品擺在上面，在玻璃檯面的下面鋪一張較大的白紙或半透明描圖紙。燈光從下面作用在紙的上面，通過這種底部的用光就可以拍出沒有投影的商品照片，如果需要也可以從上面給商品加一點輔助照明。這種情況下，要注意底光與正面光的亮度比值。

3、光線與氣氛

商品拍照所表現的氣氛，是給予購買者的一種情感反應，這種氣氛的形成是在拍攝過程中，由於光線的作用而產生的。由特定的光線所表現出來的氣氛，只是在有意識地保留這種光線照明特徵情況下，才能真正體現出來。比如，在逆光的照明條件下，拍攝對象的明暗反差會很大，被攝體朝向照相機鏡頭的這個「面」往往會呈現在陰影中，如果你不恰當地使用過量的輔助光線，從物體的正面照射，把物體的背光面照得很亮，想著去表現被攝體更多的細部層次，這樣做，不僅會失去畫面上逆光攝影的光線感覺。更重要的是由此破壞了照片畫面的整體氣氛。

氣氛的表達要藉助光線的作用，而光線的作用則是依據主體的表現需求，在遇到上述情況是，首先應想到如何協調質感表現、氣氛渲染與主體內容表達之間的關系。根據所使用光線的造型作用和特點，調整好主光與輔助光的光比結構，利用畫面氣氛，更好的刻面靜物拍攝畫面的主體。

四、商品的布局

商品的布局，在這里我們可將其理解為靜物畫面的構圖。商品拍攝在構成方面遵遁攝影的一般構圖要求，只是在某些方面，商品拍攝的構圖要求更高、更細。因為商品拍攝不同於其它的攝影題材，他是通過拍攝者主觀意圖擺設出來的，所以構圖就要求更加完整、嚴謹，畫面中各種關系的處理也要求合理。商品在畫面中布局的過程，就是建立畫面各種因素的開始。這其中包括主體的位置、陪體與主體關系、光線的運用、質感的表現、影調與色調的組織與協調、畫面色彩的合理使用、背景對主體的襯托、畫面氣氛的營造等等。

按照構圖的基本要求，在簡潔中求主體的突出；在均衡中求畫面的變化；在穩定中求線條和影調的跳躍；在生動中求和諧統一；在完整里求內容與形成的相互聯系。在准備拍攝之前，要對被攝商品進行仔細的觀察，取其最完美，最能表現自身特點的角度，然後將其放在帶有背景的靜物拍攝台上。構圖時要根據不同的拍攝對象作不同的安排。拍攝歷史文物，為求其平穩、莊重，一般都放在畫面居中的位置上；拍攝陶瓷奔馬、就應該在主體的的奔跑方向前留出一些空間；拍攝細長的靜物，就可以將其放在畫面中間略偏向一邊的位置上，用其投影來達到畫面的平衡；拍攝大一些的物體，畫面布局應當充實，給人一種大的感覺；拍攝小的靜物，畫面上就可適當留些空間，讓人感覺其小；拍攝多個物體，就應考慮相互的陪襯和呼應關系。

對於靜物拍攝畫面的布局和構圖的把握，要靠平時的練習和積累，運用起來才能得心應手。

下面介紹幾種傳統的靜物拍攝構圖形式，供大家在使用中參考。

（1）、△型（三角形）構圖

△型構圖就是我們常說的三角形構圖。這種構圖是靜物拍攝最常用的一種方式。它所表示的景物畫面具有穩定性和庄嚴的感覺。三角構圖要注意的就是：主次的關系一般形成不等邊的三角形，顯得即穩定又不呆板。

（2）▽型（倒三角形）構圖

與三角形構圖相反，這種倒三角形構圖極富動感，在不穩定的情緒中求的感覺上的變化。這種構圖形式也是商品拍攝中較為常用的一種。

（3）S型構圖

S型構圖，優美而富於變化，雖然在商品中這種構圖形式比較少見，但是如果用它的表現力藉助線條的作用，會拍出一幅非常好的商品照片。

（4）對角線構圖

在這種構圖形式中，由於主體的傾斜，加強了畫面的沖擊力度，給人以強烈的動感。

以上這四種構圖方法是較為傳統的構圖形式。商品拍攝的構圖形式和布局沒有固定不變的模式，借鑒的目的不是要照搬，而是要在應用的基礎上去發揮自己的才能和創新。

五、背景的選擇和處理

商品拍攝中，背景在表現主體所處的環境，氣氛和空間方面。在表現整個畫面的色調及其線條結構方面，有著很重要的作用。由於背景的面積比較大，能夠直接影響畫面內容的表現，背景處理的好壞，在某種程度上決定靜物拍攝的成敗。

背景使用的材料主要有：專用的背景布/紙、呢絨、絲絨、布料、紙張和牆壁等。

（1）、背景燈光的運用

在商品拍攝中，背景燈光如果運用合理，不僅能在一定程度上清除一些雜亂的燈光投影，同時也能更好地渲染和烘托主體。背景燈光的布光有兩種形式：一種是將背景的照明亮度安排的很均勻，盡可能的在背景上沒有深淺明暗的差異。另一種是將背景的光線效果，布置成中間亮周圍逐漸暗淡的效果，或背景上部暗逐漸向下過度的光線效果。通過用光線對背景的調整，可以使背景的影調或色彩既有明暗之分又有深淺之別，將拍攝對象與背景融成一個完美的整體，會得到非常好的拍攝效果。

如果將背景燈置於主體物的背後，從正面照亮背景，就會在背景上形成一個圓形的光束環。燈光位置距離背景的遠近，決定了光束環的大小，你可以根據主體表現的需要自行調整。這種方法既簡便，又可以表現出較好的畫面效果，你不妨按此方法去拍張靜物照片。

（2）背景色彩的處理

背景色彩的處理，應追求艷麗而不俗氣，清淡而不蒼白的視覺效果。背景色彩的冷暖關系、濃淡比例、深淺配置、明暗對比，都必須從更好的突出主體對象總的前提出發。可以用淡雅的背景襯托色彩鮮艷的靜物，也可以利用淡雅的靜物配以淡雅的背景。在這方面沒有一定的規律和要求，只要將主體和背景的關系處理的協調、合理即可。黑與白在商品拍攝背景中的使用，已逐漸受到人們的重視，對於主體的烘托和表現，黑與白有著其它顏色背景達不到的效果。尤其是白背景給人那種簡練、樸素、純潔的視覺印象，會將主體表現的清秀明凈，淡雅柔麗。如果你要拍攝靜物照片，不妨使用白背景嘗試一下，相信你能獲得意想不到的成功。

（3）背景的「虛化」處理

如果在室外拍攝靜物照片，會受到雜亂背景的影響。因此，為了不影響主體的表現，對背景進行虛化處理是很必要的。處理的方法：一是採用中長焦距的鏡頭進行拍攝，發揮這種鏡頭焦距長，景深小的性能，虛化背景。二是拍攝時盡量不用太小的光圈，避免產生太大的景深；三是控制主體與背景之間的距離，來達到虛化背景的目的。

如果在室內運用自然光拍攝靜物照片，利用較慢的快門速度，在拍攝開啟快門的時候，同時將背景進行左右，或是上下的快速移動，同樣可以達到虛化背景的目的。但需要兩個人進行操作，快門速度也應該在1/2秒以下