馬克筆怎麼畫不銹鋼

⑴ 如何用馬克筆表現曲面的金屬質感

想要表現的更真實，其實建議你用水粉去話，比馬克筆效果好很多，你這種一般是表達產品才會放大這個東西的質感的，建議配上色粉去擦，兩者結合，這個產品其實就是你所謂的金屬質感了，用馬克筆表現很硬的地方如：直角，稜角，暗部，而色粉處理大面積的過度，，拿這個產品來講，，它還需要用到高光筆提高光，用到尺子，針管筆刻畫細部

⑵ 馬克筆怎麼畫才好看

馬克筆這么畫才好看：
1、起稿，鋪色，在繪畫的時候，可以輕輕用鉛筆起稿，之後利用馬克筆，在畫面上快速無停頓鋪上色彩。繪畫的過程中，要注意顏色的疏密，因為馬克筆的顏色疊加上去之後，就會有一層更加深的顏色
2、顏色的重疊，在繪畫的時候，要特別注意畫面的顏色重疊關系、顏色的變化與搭配。比如說顏色的冷暖對比，顏色的亮暗對比，越是疊加的多筆，顏色就會越加的深，顏色也會相對來說，明度高。畫面要注意留白，用筆畫跟著結構的走勢和透視去繪畫。
3、分清楚畫面主次虛實，不僅僅是在馬克筆的繪畫，任何作品的繪畫，都要把主次區分開來。
4、快准狠上色。如果是第一次入手馬克筆手繪的小夥伴們，在畫面鋪好色的時候，使用冷灰色或暖灰色的馬克筆將作品中基本的明暗調子畫出來，繪畫的過程中，注意結構和畫面的顏色基調，注意顏色的使用；在刻畫明暗的運筆過程中，不要因為是暗部，就反復上色，不需要多次上次。而且，等顏色幹了之後，再繼續鋪顏色，避免顏色相融變成臟色。這個步驟要准確、快速。
5、注意色彩之間的搭配，因為馬克筆的顏色不具有較強的覆蓋性，所以說淡色是沒有無法把深色覆蓋的。這就決定了馬克筆的繪畫順序，在繪畫的時候，先把淺色的部分繪制出來，之後慢慢把深色的地方刻畫好。配色的時候也要注意顏色的搭配，一般畫面不會整張使用非常艷麗或者非常暗的顏色，而是選擇中性的顏色完成。

⑶ 馬克筆能在金屬上畫嗎

酒精性的可以。

⑷ 畫不銹鋼水壺沒有cg270用什麼代替馬克筆

用到的馬克筆色號：法卡勒E246、E247、180、191
步驟
1.畫一個方體的線稿
2.用E246平塗，三個面平塗完之後畫上幾條木紋
3.E247平塗，這次是按照光影關系加重灰面，接著用E247畫幾條木紋
4.最後180加重最暗的面，補充幾條木紋
5.黑色191加陰影
用到的馬克筆色號：CG270、CG271、CG273
步驟
1.畫一個音箱孔的線稿
2.用CG273平塗凹進去的面
3.小高光筆均勻畫對角線
4.雄獅筆在小方格里加小投影
5.CG270、CG271掃一下面的邊緣
6.用大高光筆點一些高光就OK了
下面是一個簡單的木材音箱。
這是第二種木材的畫法，只不過用到的色號不同，這種亮一些。
用到的馬克筆色號：B240、B241、B243、CG270/CG271
步驟
1.畫一個倒角方形杯子的線稿
2.用B240畫暗面，不要塗滿
3.用B241加重倒角處
4.用B240再次過度暗面
5.B243加重邊緣，最暗面畫一筆
6.邊緣處點上高光
用CG270/CG271畫投影
灰色玻璃同理。
不銹鋼材質表現在圓柱體上。
幾種材質結合的方體。

⑸ 初學者馬克筆使用技巧 注意筆觸和上色技法

初學者使用馬克筆有筆觸繪制和上色的兩種技法，其中筆觸繪制時筆頭不要離開紙面，利用手腕不動來快速運筆；上色的時顏色不要層疊的太多，還要注意先上較淺的顏色後上深一點的顏色。新手在使用馬克筆時要一定要注重技巧。

1、筆觸繪制：馬克筆分為粗細兩頭，粗的一頭比較寬，細的一頭比較圓，寬頭的劃線較為整潔清晰，比較適用於大面積的排色，寬頭的側鋒能畫出比較纖細的線條，提筆的角度越高，線條越細，而圓頭就比較適合畫一些需要深入的細節，畫出的線比寬頭要細，所以一般用馬克筆表現畫面的時候，筆觸要以排線為主，手腕要保持不動，筆頭不要離開紙面，按照一個方向並且快速、規律的組織線條和運筆。

2、上色技法：馬克筆本身是含有墨水的，畫出來的色彩飽和度比較高，上色也比較快捷，很難像水粉和水彩那樣可以不斷的調整、覆蓋顏色，馬克筆一筆下去就是一筆，不能更改，所以在上色的時候可以先用灰色把明暗的色調先畫出來。

然後上第一遍大面積顏色的時候要用寬頭，不要在第一遍沒有乾的時候就立馬上第二遍，這樣容易導致不同的顏色混在一起，弄臟畫面和筆頭。其次要以先畫淺色為主，如果先畫深色畫錯的話是沒有辦法覆蓋的，使用顏色的過程中也要避免用一些飽和度過高、色調太鮮亮的顏色。

註：使用馬克筆畫畫時最好在畫紙下再墊一張紙，不然容易暈染其它東西，其次在使用過程中盡量不要長時間在紙上停頓，容易有明顯的痕跡，溢出來的筆墨還會污染其它顏色，最後不使用馬克筆的時候一定要把筆帽蓋上。

總結：初學者在使用馬克筆的時候最好把所有馬克筆的顏色按照深淺標注在一張紙上，這樣找顏色的時候就不會手忙腳亂。

⑹ 馬克筆照怎麼畫畫

1、准備紙、鉛筆、馬克筆。

⑺ 馬克筆怎麼用

馬克筆怎麼用可以這樣解決：

1、首先用自動鉛筆，在畫紙上畫出人物的臉部線條。

這就是馬克筆怎麼用的解決步驟。

⑻ 建築馬克筆手繪基礎理論技法

建築馬克筆手繪基礎理論技法

手繪是應用於各個行業手工繪制圖案的技術手法，設計類手繪主要是前期構思設計方案的研究型手繪和設計成果部分的表現型手繪，前期部分被稱為草圖，成果部分被稱為表現圖或者效果圖。下面我來給大家介紹建築馬克筆手繪基礎理論技法，希望對大家有幫助!

馬克筆塗色工具介紹

1 彩色鉛筆

彩色鉛筆在手繪表現起了很重要的作用。無論是對概念方案、草圖繪制還是成品效果圖，它都不失為一種既操作簡便並且效果突出的優秀畫具。 我們可以選購從十八色至四十八色之間的任意類型和品牌的彩色鉛筆，其中也包括「水溶性」的彩色鉛筆。

2、馬克筆

馬克筆(亦稱「麥克筆」)是各類專業手繪表現中最常用的畫具之一，其種類主要分為油性和酒精性兩種。在練習階段我們一般選擇價格相對便宜的酒精性馬克筆。這類水性馬克筆大約有六十種顏色，還可以單支選購。購買時，根據個人情況最好儲備二十種以上，並以灰色調為首選，不要選擇過多艷麗的顏色。要想熟練掌握馬克筆技法，首先我們得對馬克筆的基本特性與筆法有基本的了解。馬克筆的色彩豐富、著色簡便、筆觸清晰、成圖迅速、種類繁多，且顏色在干濕狀態變化時會隨之變化，表現力極強。其中常用不同色階的灰色系列馬克筆做色彩搭配。馬克筆的筆尖一般分為粗細、方圓幾種類型。繪製表現圖時，可以通過靈活換轉角度和傾斜度畫出粗細不同效果的線條和筆觸來。

3、水彩顏料

水彩是手繪表現中最有代表性也是最常見的一種著色技法。水彩顏料色粒很細 , 與水溶解可顯示其晶瑩透明;把它一層層塗在白紙上 , 猶如透明的玻璃紙迭落之效果。水彩畫之特點是與其他畫種相比而言，油畫的覆蓋、厚塗形成厚重的特點，水彩顏料透明，又以薄塗保持其透明性，畫面則有清沏透明之感受。用水調色，發揮水分的作用，靈活自然、滋潤流暢、淋漓痛快、韻味無盡。

4、其他工具

建築表現上色包含的工具種類很多，包括塗改液、卷筆簾等工具，初學者不是很常用，但要想畫出好的手繪，最好多准備些繪畫工具，以便得心應手。

色相環，色彩的混合三原色」，即紅、黃、藍。如果把這三種顏色以等量的比例混合，則一切的色彩都會被吸收，而變成黑色。其餘兩兩相加就會生成第三種顏色，這種顏色理論在實際應用中對於馬克筆上色也是適用的，馬克筆調色是非常困難的，要想調准顏色除了多買些不同色號的筆外就只有要靠自己多加體會顏色間細微的差別。馬克筆筆觸的分類中，直線是最難把握的，要注意起筆和收筆力度要輕要均勻，下筆要果斷，才不至於出現蛇形線。線條要平穩，馬克筆的筆頭要完全著到紙上面，這樣線條才會平穩。 既然運用垂直交叉的組合筆觸，就是要表現一些筆觸變化，豐富畫面的層次和效果，所以一定要等第一遍干再畫第二遍， 否則顏色會溶在一起，沒有筆觸的輪廓。

馬克筆和彩色鉛筆結合使用時，一般情況下是先用馬克筆再用彩色鉛筆;切勿冷暖重疊。

建築體塊與材質色彩表達

用一到兩支馬克筆塑造出幾何單體的明暗關系、黑白灰關系是練習建築馬克筆體塊初期的常見練習方法;用筆顏色的輕重、筆觸次數的疊加都直接影響到畫面的表達效果。幾何物體的筆觸排練也要按照透視變化來，排列對於受光面發光面，筆觸更加明顯。注意體塊和體塊之間的聯系和投影效果， 還有投影的`變化。單體上色練習，面與面之間明暗對比要強烈，要區分開來，投影以及光影關系要一直明確，投影也需要做一點變化使得畫面不會呆板，單體的上色其實很簡單，物體也不許要太多筆墨，明暗的對比只靠一支筆來區分也是可以的，受光面基本可以留白，也可以很清淡的掃一層顏色，在暗面的時候可以多回兩筆來產生對比，對於面積較大的暗部也可以用一些適當的變化來豐富面畫，可以從運筆的速度，筆在畫面中停留時間的長短等方式來產生變化，最後的結構線部分可以強調一下，使物體清晰明朗。

木材的表達方法

木材的特點具有重量輕、強重比高、彈性好、耐沖擊、紋理色調豐富美觀，所以在色彩的表達時要保留木材的紋理和色調本身的特點，木材本身具有天然美麗的花紋，作為傢具和裝飾材料，具有很好的裝飾性。是其它任何材料所不可取代的天然良材，它加工容易，紋理自然而細膩，與油漆結合可產生不同深淺、不同光澤的色彩效果。木材的表現要求表現出木紋的肌理。練習時可選用同一色系的馬克筆重疊畫出木紋， 也可用鋼筆、 馬克筆勾或用 「枯筆」來拉木紋線，徒手快速運筆，紋理融合較佳。不同的材質，可用不同的木紋色來描繪，有時紋路可用黑筆或色筆加強。木質的表面不反光，高光較弱。

木質園林小品以其凸顯的自然、朴實、生態、健康和高品位的特性，在公共綠地、庭院以及花園式的公寓得到廣泛的應用，已成為城市活動環境的生活時尚。但是在作為建築外牆或是外立面所使用的木質材料時，應注意用木需要耐潮濕、耐日曬、耐溫差、防開裂、防蟲蛀、防變形等多種要求，因此我們在做手繪表達時，要特別注意木質表面的肌理，切勿太光滑，千萬不能與室內常見的地板等材質相同。經過人工處理的建築外牆木材表面具有非常的美觀效果，並擁有防腐及抗生物侵襲的作用，其含水率低，不易吸水、材質穩定、不變形、不發霉變質。建築外牆暖色木材與配景中的植物、地面、人物、汽車等構成暖色、冷色的色彩對比關系;。

石材的表達方法

石材是一種高檔建築裝飾材料，主要是起裝飾作用，石材是人類發展歷史上最早的建築材料，有上萬年的歷史，因其天然之美，裝飾著人類的室內外環境，在古今中外的建築史上留下了很多的石材建築佳作。而天然石材顯露出自然形態，含有豐富的文化內涵。建築裝飾用石材有天然石材和人造石材兩大類，並以天然石材為主，它是一種高級的裝飾材料，主要用於裝飾等級要求高的工程中，人造石材屬於較低檔次的裝飾材料，只用於中、低檔的室內裝飾工程中。石材在裝飾中顯示出素雅、溫馨 , 又不失華貴大氣的一種暖色色調的裝飾風格 , 根據這類石材的特性 , 常用於室內外牆面裝飾、家私、 雕刻藝術品等。

建築外牆石材，多因雨水沖刷、自然風化等原因慢慢失去光澤，因此在進行色彩表達時用筆切勿太快， 用筆要有頓挫感，把建築石材的紋理、顆粒感表達出來。

金屬材質的表達方法

金屬等物體表面感光和反映色彩均十分明顯，僅在受光與反射光之間略顯本色( 各類中性灰色 )。為了顯示本身形體的存在，作圖時可適當地、概念地表現其自身的基本色相，以及形體的明暗。基本形狀為平板、球體、圓管與方管，受各種光源影響，受光面明暗的強弱反差極大，並具有閃爍變幻的動感，刻畫用筆不可太死，退暈筆觸和枯筆快擦有一定的效果。背光面的反光也極為明顯，特別注意物體轉折處，明暗交界線和高光的誇張處理

金屬 ( 不銹鋼與鍍銅 ) 的表現 要掌握以下幾個要點 :

(1) 不銹鋼表面感光和反映色彩均十分明顯，僅在受光與反射光之間略顯本色 ( 各類中性灰色 )，拋光金屬幾乎全部反映環境色彩。 為了顯示本身形體的存在， 作圖時可適當地、 概念地表現其自身的基本色相 (如灰白，金黃 ) 以及形體的明暗。

(2) 金屬材料的基本形狀為平板、球體、圓管與方管，受各種光源影響，受光面明暗的強弱反差極大，並具有閃爍變幻的動感，刻畫用筆不可太死，退暈筆觸和枯筆快擦有一定的效果。背光面的反光也極為明顯，特別注意物體轉折處，明暗交界線和高光的誇張處理。

建築光影虛實的表達

任何物體在光的照射下都會產生陰影，室內表現圖的立體感、空間感均離不開對陰影的刻畫。陰影的形狀都具備物體自身的基本形態特徵，同時又與地面環境保持一致。在透視作圖時必須綜合考慮光→物→影這三者之間的聯系。

建築的外形都可以看做幾何體，投影的形狀隨建築的形體而變化，表現建築的立體感一定要區分開亮面、暗面、投影的明暗關系。

同一建築不同角度的表現，要注意形體的統一;在水中的倒影也要隨建築的形狀而變化;人物的添加可以對比出建築的大體高度。

同一建築不同角度的表達，要具備很強的立體想像能力，表現立體感時主要是區分明暗關系，一定要注意光源方向給投影帶來的變化。

常見建築配景色彩表達

配景在建築空間表現中往往能起到錦上添花的作用，在建築環境中，樹和建築的關系最為密切，並成為建築的陪襯，還能起到增加層次和延伸空間的作用，我們知道近實遠虛，所以說在場景中遠、近的樹，除了形狀結構有變化，色彩的純度也要拉開，至於調子的明暗，就要根據整體畫面的需要來襯托其他建築和物體。樹的類型很多，但在手繪效果圖中無論其色彩還是形狀，相對專業繪畫都會做簡化處理，色彩層次較少，關鍵是要有冷暖對比(受光面暖色，背光面冷色)。

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⑼ 馬克筆的正確使用方法

馬克筆的正確使用方法 篇1

馬克筆的用法須知

在線描表現圖的基礎上，也可以用其他材料和技法進行較深入的刻畫，如彩色鉛筆、水彩色等，以增加層次和立體感。

馬克筆的上色步驟

勾勒

首先最好用鉛筆起稿，再用鋼筆把骨線勾勒出來，勾骨線的時候要放的開，不要拘謹，允許出現錯誤，因為馬克筆可以幫你蓋掉一些出現的錯誤，然後再上馬克筆，馬克筆也是要放開，要敢畫，要不然畫出來很小氣，沒有張力。顏色，最好是臨摹實際的顏色，有的可以誇張，突出主題，使畫面有沖擊力，吸引人。

重疊

顏色不要重疊太多，會使畫面臟掉的。必要的時候可以少量重疊，以達到更豐富的色彩。太艷麗的顏色不要用太多，花啊，書本啊可以用點，不過要求畫面的個性那就可以用了，但是要注意會收拾，把畫面統一起來。馬克筆沒有的顏色可以用彩色鉛筆補充，也可用彩鉛來緩和筆觸的跳躍，不過還是提倡強調筆觸。

馬克筆(Naeker)表現技法

馬克筆一般分油性和水性兩種。前者的顏料可用甲苯稀釋，有較強的滲透力，尤其適合在描圖紙(硫酸紙)上作圖;後者的顏料可溶於水，通常用於在較緊密的卡紙或銅版紙上作畫。在室內透視圖的繪制中，油性的馬克筆使用得更為普遍。在這里也著重介紹油性馬克筆的技法。

馬克筆的色彩種類較多，通常多達上百種，且色彩的分布按照常用的頻度，分成幾個系列，其中有的是常用的不同色階的灰色系列，使用非常方便。它的筆尖一般有粗細多種，還可以根據筆尖的不同角度，畫出粗細不同效果的線條來。馬克筆具有作畫快捷、色彩豐富、表現力強等特點，尤其受到建築師和室內設計師的青睞。利用馬克筆的各種特點，可以創造出多種風格的室內表現圖來。如用馬克筆在硫酸紙上作圖，可以利用顏色在乾燥之前有調和的餘地，產生出水彩畫退暈的效果;還可以利用硫酸紙半透明的效果，在紙的背面用馬克筆作渲染。

金屬色油漆筆初次使用時，需將筆尖在紙上按壓數次，方可出水。

通常馬克筆繪制室內表現圖，先用繪圖筆(針管筆)勾勒好室內表現圖的主要場景和配景物，然後用馬克筆上色。油性的色層與墨線互相不遮掩，而且色塊對比強烈，具有很強的形式感。

要均勻地塗出成片的色塊，須要快速、均勻地運筆;要畫出清晰的邊線，可用膠片等物作局部的遮擋;要畫出色彩漸變的退暈效果，可以採用無色的馬克筆作退暈處理;馬克筆的色彩可以用橡皮擦、刀片刮等方法做出各種特殊的效果。馬克筆也可以與其他的繪畫技法共同使用。如用水彩或水粉作大面積的天空，地面和牆面，然後用馬克筆刻畫細部或點綴景物，以揚長避短，相得益彰。噴繪及綜合表現技法。

馬克筆的使用經驗

用油性的針管筆(櫻花)，每次畫圖，假如剛剛畫完線稿就上油性馬克筆，因為都是油性的，所以很容易花掉。除非隔一晚再上色。據我的經驗，可以在硫酸紙反面上色，或者花點錢去大型的列印店，那種店會有一台能幹很多事情的機器，比如能復印，能曬圖。

你可以把你的線稿給他，告訴他你要復印，他就會把你的圖塞進機器，20秒就OK了。那台機器多大的圖都可以印，並且可以復印在硫酸紙上，價格也很便宜。A4的15元。A1的12元。

大家可以用不會暈開影印線的馬克筆，就是酒精系列的油性馬克筆。其次，在繪畫時盡量避免線條的重復勾勒，以免造成紙張破損。在繪畫結束後，一定要有一定的乾燥時間，勿用手去碰摸。

一般大的專業景觀公司都是這么做的，可以預防線稿被馬克筆花掉。有些人喜歡在硫酸紙的反面上色，現在市面上的硫酸紙有幾種質量的，有一種看上去和優質的一樣，但是上色後，你就會覺得透明性不大好，在正面看很灰。

馬克筆的使用建議

初學者繪制這種表現圖時，不妨參考以下幾點方法

⑴先用冷灰色或暖灰色的馬克筆將圖中基本的明暗調子畫出來.

⑵在運筆過程中，用筆的遍數不宜過多。在第一遍顏色干透後，再進行第二遍上色，而且要准確、快速。否則色彩會滲出而形成混濁之狀，而沒有了馬克筆透明和干凈的特點。

⑶用馬克筆表現時，筆觸大多以排線為主，所以有規律地組織線條的方向和疏密，有利於形成統一的畫面風格。可運用排筆、點筆、跳筆、暈化、留白等方法，需要靈活使用。

⑷馬克筆不具有較強的覆蓋性，淡色無法覆蓋深色。所以，在給效果圖上色的過程中，應該先上淺色而後覆蓋較深重的顏色。並且在要注意色彩之間的相互和諧，忌用過於鮮亮的顏色，應以中性色調為宜。

⑸單純的運用馬克筆，難免會留下不足。所以，應與彩鉛、水彩等工具結合使用。有時用酒精作再次調和，畫面上會出現神奇的效果。

馬克筆的正確使用方法 篇2

如何使用馬克筆？怎麼樣使用馬克筆會讓繪畫效果更好？馬克筆正確的使用方法是什麼？學習繪畫難嗎？應該怎麼樣學習好繪畫？如何學習繪畫？想必這些都是繪畫初學者們經常在想的問題吧，想使用馬克筆上色，卻不知道方法步驟

那麼，今天畫學反應就在網路上收集整理了，關於如何使用馬克筆上色的方法步驟教程給大家，教程非常簡單，趕緊來看看叭：

首先，我們需要知道在使用馬克筆的過程中，筆畫的數量不應該太多。在第一次顏色變干後，第二次應用顏色，它應該是精確的、和快速的。否則，顏色會滲出，形成一個模糊的形狀，沒有透明和干凈的馬克筆的特點~讓我們回到重點。第一步是把它塑造好，然後用櫻花針筆描線，然後再用馬克筆。馬克筆也必須松開。不要不敢畫，否則會很吝嗇，沒有張力。色彩，最好是復制實際的色彩，有些可以誇張，突出主題，使畫面有沖擊力，有吸引力。

其次，馬克筆不應該重疊太多太多的顏色，很容易被弄臟。它與水溶性彩色鉛或水粉不同，馬克筆顏色艷麗，強調筆畫，因此可以適當地重疊一些顏色。但是，如果顏色重疊不同，第二種顏色只能在背景顏色變干後應用。使用時不要用力過猛。如果無法達到預期的繪畫效果，此時可以使用其他繪畫工具，如彩色鉛筆。

馬克筆一般分油性和水性兩種。前者顏料可以用甲苯稀釋，滲透性強，特別適合描圖。後一種顏料可溶於水，通常用於在較緊密的卡紙或銅版紙上作畫。一般來說，油性更多地用於室內設計。

馬克筆的正確使用方法 篇3

基礎練習重點

馬克筆、彩鉛等上色材料性能區分；

運筆方式的掌握；

上色的過度、變化。

馬克筆筆觸的分類中，直線是最難把握的，要注意起筆和收筆的力度要輕、要均勻，下筆要果斷才不至於出現蛇形線。

線條要平穩，馬克筆的筆頭要完全著到紙上面，這樣線條才會平穩。運用垂直交叉的組合筆觸，表現一些筆觸變化豐富畫面的層次和效果，一定要等第一遍干再畫第二遍，否則顏色會溶在一起，沒有筆觸的輪廓。不同方向的筆觸相對比較自由隨意，只需要小角度地變換方向去運用無太多規律可循，關鍵還是在於多練多用。

馬克筆體塊色彩練習

常見的立方體馬克筆著色表達：先用偏木色材質的馬克筆輕畫上去，在等待風干之後再用彩色鉛筆在其表面上塑造木質紋理。圓柱形物體要注意其曲面的明暗轉折變化，明暗交界線要清晰明確。

常見的幾何體馬克筆著色表達，用一到兩支馬克筆塑造出幾何單體的明暗關系、黑白灰關系是練習馬克筆體塊初期的常見練習方法；用筆顏色的輕重、筆觸次數的疊加都直接影響到畫面的表達效果。

幾何物體的筆觸排練也要按照透視變化來，排列對於受光面發光面，筆觸更加明顯。注意體塊和體塊之間的聯系，還有投影的變化。

用一到兩支馬克筆塑造出幾何單體的明暗關系、黑白灰關系是練習建築馬克筆體塊初期的常見練習方法；用筆顏色的輕重、筆觸次數的疊加都直接影響到畫面的表達效果。

平面圖技法解析

平面整體上色的掌握；

單個和單組元素的上色；

畫面中心、上色的主次。

規劃平面上色比較簡單，掌握大體的關系。不必太過於細化。在練習的時候先練練這些單個的平面植物上色表達。

平面的植物區別，可以把地面草皮畫的亮一些，樹類的反之。水面部分畫的平穩為上，不要作過多的變化。

公路路面的上色可以根據投影來，有投影的地方重一點。其他地方由近及遠，用灰色過度。根據需要適當畫一些亮色的地面，比如淡紅，土紅、灰黃色等。

規劃空間表現步驟

硫酸紙、復寫紙空間上色的區別；

空間整體上色的虛與實；

畫面的明暗關系，色彩落影的強弱。

案例一

步驟一：對植物上色，找兩到三支不同色階的綠色，從光源方向，由明至深變化。另外有草地的地方可以上亮色，樹為深色。遠處要虛掉的地方，可以用淡一點或者是冷一點的顏色，起到虛化的作用。

步驟二：作為水的顏色，可以選擇一支純藍色，如果水域面積不大，直接平塗即可，無需變化，如果面積較大，可以再加一些淡藍色過度，或者留一些白虛化。

步驟三：地面部分，通常找一些淡彩色，不宜過多畫灰色，易臟。不同的地方根據遠近或者受光影影響作一定的變化。

步驟四：公路部分上色，通常用灰色，變化方式可以是近深遠淺、平塗、或者只畫樹、建築的投影位置。

完成圖效果：建築上色，以主體建築為主，先考慮主體建築的色彩，可以豐富一些。其它建築體塊以區別明暗面即可，由近及遠深淺變化。以大體東西為主，小東不必畫的過細。

案例二

步驟一：根據規劃區域建築造型和場地因素，完成規劃區域鳥瞰線稿。線稿繪制過程中，注意場地體量關系和空間結構層次，清晰明了即可，規劃設計手繪表達的重點是突出表達建築位置、交通路網和功能分區，其配景當弱化。

步驟二：從綠化植物區域開始上色，以淺色為主，注意留白。

步驟三： 刻畫主體建築規劃部分 ，第一遍固有色畫完之後，加強建築群的明暗對比，注意近實遠虛。

步驟四：加強整體空間的明暗對比度，調整近實遠虛的關系。然後調整配景植物的色彩關系，可以用灰色或則藍色等色彩對較艷的綠色進行調和。

案例三

步驟一：按三點透視畫出該透視空間，先畫出道路網路，再定位建築位置，拉升空間。加上配景、投影。

步驟二：給畫面的主體建築上色，從上往下，由深到淺，整個建築群，前部分到後部分也是如此，逐一變化。

步驟三： 給地面主要投影加上灰色，近重遠輕，植物部分先考慮上亮色。

步驟四：給遠處植物上較深、飽和度較高的綠色，適當加一些冷色調和。地面的材質加上一些已經使用的色彩，和黃色局部加上。

完成圖效果：給建築玻璃部分加上一些淡的暖綠色，作為環境光，但不需太多，再加上一些高光，點睛效果。商業層頂層加上綠色，最後完善一些暗部等等細節即可。

案例四

步驟一：用鉛筆先定位空間透視位置，再用普通簽字筆、直尺繪出線稿，注意畫面中心與遠近建築的虛實。

步驟二：先選一支灰色，畫在建築的背光面，適當作一些變化，更生動，還有一些落影的地方也要畫上。

步驟三： 選擇灰綠色給植物上色，植物暗部作一些簡單的變化即可，建築的暗面可以用淡藍或淡紫作變化。

步驟四：路面用灰色 1 號或 2 號平塗，水面部分找一支淡藍色來畫，整個畫面的中間部分，注意相對要豐富一些。

完成圖效果：對近處的水面，再用較深一點的藍加深，可以考慮用彩鉛，天空加一些和水面彩色相當的藍色彩鉛，最後加深建築投影的一些暗部，可以用深藍色和深灰色，甚至用純黑色。

馬克筆的正確使用方法 篇4

（1）馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側面上色寬窄不一，運筆時可發揮其形狀特徵，構成自己特有的風格。

（2）馬克筆上色後不易修改，一般應先淺後深，上色時不用將色鋪滿畫面，有重點的進行局部刻畫，畫面會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。

（3）馬克筆的運筆排線與鉛筆畫一樣，也分徒手與工具兩類，應根據不同場景與物體形態、質地、表現風格來選用，見圖。

（4）水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。

（5）馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。

馬克筆的正確使用方法 篇5

1 彩色鉛筆

彩色鉛筆在手繪表現起了很重要的作用。無論是對概念方案、草圖繪制還是成品效果圖，它都不失為一種既操作簡便並且效果突出的優秀畫具。 我們可以選購從十八色至四十八色之間的任意類型和品牌的彩色鉛筆，其中也包括「水溶性」的彩色鉛筆。

2、馬克筆

馬克筆(亦稱「麥克筆」)是各類專業手繪表現中最常用的畫具之一，其種類主要分為油性和酒精性兩種。在練習階段我們一般選擇價格相對便宜的酒精性馬克筆。這類水性馬克筆大約有六十種顏色，還可以單支選購。購買時，根據個人情況最好儲備二十種以上，並以灰色調為首選，不要選擇過多艷麗的顏色。要想熟練掌握馬克筆技法，首先我們得對馬克筆的基本特性與筆法有基本的了解。馬克筆的色彩豐富、著色簡便、筆觸清晰、成圖迅速、種類繁多，且顏色在干濕狀態變化時會隨之變化，表現力極強。其中常用不同色階的灰色系列馬克筆做色彩搭配。馬克筆的筆尖一般分為粗細、方圓幾種類型。繪製表現圖時，可以通過靈活換轉角度和傾斜度畫出粗細不同效果的線條和筆觸來。

3、水彩顏料

水彩是手繪表現中最有代表性也是最常見的一種著色技法。水彩顏料色粒很細 , 與水溶解可顯示其晶瑩透明;把它一層層塗在白紙上 , 猶如透明的玻璃紙迭落之效果。水彩畫之特點是與其他畫種相比而言，油畫的覆蓋、厚塗形成厚重的特點，水彩顏料透明，又以薄塗保持其透明性，畫面則有清沏透明之感受。用水調色，發揮水分的作用，靈活自然、滋潤流暢、淋漓痛快、韻味無盡。

4、其他工具

建築表現上色包含的工具種類很多，包括塗改液、卷筆簾等工具，初學者不是很常用，但要想畫出好的手繪，最好多准備些繪畫工具，以便得心應手。

色相環，色彩的混合三原色」，即紅、黃、藍。如果把這三種顏色以等量的比例混合，則一切的色彩都會被吸收，而變成黑色。其餘兩兩相加就會生成第三種顏色，這種顏色理論在實際應用中對於馬克筆上色也是適用的，馬克筆調色是非常困難的，要想調准顏色除了多買些不同色號的筆外就只有要靠自己多加體會顏色間細微的差別。馬克筆筆觸的分類中，直線是最難把握的，要注意起筆和收筆力度要輕要均勻，下筆要果斷，才不至於出現蛇形線。線條要平穩，馬克筆的筆頭要完全著到紙上面，這樣線條才會平穩。 既然運用垂直交叉的組合筆觸，就是要表現一些筆觸變化，豐富畫面的層次和效果，所以一定要等第一遍干再畫第二遍， 否則顏色會溶在一起，沒有筆觸的輪廓。

馬克筆和彩色鉛筆結合使用時，一般情況下是先用馬克筆再用彩色鉛筆;切勿冷暖重疊。

馬克筆的正確使用方法 篇6

建築師的馬克筆手繪技法

在歐美許多建築事務所里，設計師們除了正式出圖用電腦軟體設計方案外，在前期更普遍的還是用手繪草圖的方式去表達交流，方案設計的過程本身應該是一個科學而合理的體系，不管是軟體制圖還是手繪表現圖，都應該為其設計內容服務，但設計手繪表現圖顯得更為重要，它是貫徹設計過程的始終，可以讓建築師不斷完善設計理念和感性思維表達，草圖在解決設計中出現的問題時毫無爭議是最有效、最快捷的。

安藤忠雄手繪圖，馬克筆與彩鉛結合

更多老一輩的建築師更是推崇草圖，認為它更能捕捉建築師的設計靈感。中國工程院院士建築大師程泰寧在談到手繪草圖時這樣講到「非常幸運能從事建築這個行業，因為它跟很多行業不一樣，是非常有創造性的工作。設計師可以看到自己的草圖從圖紙變成實物，而且看到後又覺得自己還有很多可以再提高的地方。對我來說，它始終有吸引力，促使我去做，讓我想要繼續往前走。有些人詫異我現在居然還會畫草圖，我說我要是不畫草圖，這工作我就不做了，我並不想像一些人建議的那樣僅僅「點撥點撥」。之所以覺得做這工作有意思，是因為能始終感覺到思想在不斷往前走，所以草圖我要畫，從方案、擴初到施工圖的各階段我都要控制，比如材料選擇、節點設計等等，這讓我可以看到從草案逐漸變成現實的全過程，這是一件令人非常愉快的事，也是非常吸引我的一個過程。」

賴特等老一批建築師，徒手錶達時候更注重建築的造型形體，馬克筆上色特色就是喜歡用淡色去表達，比如天空都是用一些淡藍的馬克筆色，比如B[Blue]31、PB[Purple Blue]76等，上色時既要輕又要塊，這樣才能畫出豐富的層次與變化。

程泰寧手繪圖，單色手繪風格與軟體處理結合

正如程泰寧院士所講的一樣，現在設計院建築師一般都是在方案前期，為了捕捉到靈感，需要用簽字筆等工具以最快速度徒手畫出方案造型或者平面，隨後再用馬克筆快速上色，但與繪畫不同，設計手繪指的就是在有限的時間內，快速表達設計者的設計理念，所以這種手繪技法與傳統的繪畫方法有很大的不同，手繪快速表達過程中，馬克筆的技法顯得尤為重要。

下面舉一些建築大師在使用馬克筆時積累的經驗。

當代的建築師中，如安藤忠雄與卒姆托則更多的關注建築的材質，馬克筆的用色上更傾向於設計感十足的冷灰色馬克筆，比如德系iMark的CG[Cool Gray]、美系AD的P181系列，這些色調可以更好的表達清水混凝土和片麻岩的材質，技法上先壓重投影，快速用平塗筆觸畫暗部與亮部即可。白色派代表理查德·邁耶在繪制白色建築暗部時則更傾向於用BG[Blue Gray]系列去畫建築的暗部，這是一種白色建築在晴朗天氣下受藍天影響的建築暗部色調。風格多變的著名建築師倫佐·皮亞諾所繪制的芝貝歐文化中心草圖則與R[Red]11、YR[Yellow Red]102、YR[Yellow Red]106色號完全一致，就如同陽光灑在木頭上。

義大利建築大師倫佐·皮亞諾Renzo Piano的建築手稿，主要由鋼筆、馬克筆、彩鉛等繪制

倫佐·皮亞諾(Renzo Piano)這位來自義大利的'建築大師的草圖表達可能是很多人熱愛上建築設計的緣由，也是眾多設計師效仿的對象。其草圖表達清晰，線條精煉至極，偶爾的色彩點綴讓畫面頓生美感，活潑靈動！是一種自信而成熟的建築設計思維的直接流露。皮亞諾曾經說過：「……當有了發現，靈光乍現的一刻就到了，運作起來就像魔葯。在那些時刻，過去的累積並不重要。因為你是沒有安全網的特技演員。舉例來說，我開始畫草圖時(少了這一步我就沒辦法做事)，無法明確得知最後的樣子。我讓自己接受指引，發現自己寫下的東西其實不那麼糟，於是我繼續下去。很像是「短文寫作」你的手會帶領你前往目標。」

荷蘭建築大師雷姆·庫哈斯的Renfo Institute of Contemporary Art建築設計草圖，用鋼筆和馬克筆等工具快速構思，注意那個玻璃藍是iMark B34。

德國GMP建築師事務所的建築師Helmut Kohl就有一些系統介紹馬克筆的技法一些使用技法。（以下為其表述為中文翻譯）

設計圖稿上色使用馬克筆的時候，要特別注意以下要點：快速平塗的技巧、顏色的搭配、明暗的對比、質感的處理、筆觸的形狀。至於這些配色的方案上建議用德系iMark馬克筆會顏比較純正，相對這種馬克筆色調保持著一貫的嚴謹，色相也會更加精確。另外橢圓形的筆桿，手握舒適，可以確設計師保長時間使用而不會疲勞。

迪拜水下酒店建築設計師Pawel Podwojewski的波蘭格但斯克酒店（HOTEL IN GDANSK）馬克筆草圖設計。

Pawel Podwojewski使用同一色系馬克筆（WG3、WG5）繪制，能夠讓設計師專注於建築本身，而不是在於浮誇和絢麗的畫面效果。

聖地亞哥卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava） 特內里費音樂廳草圖設計

任何偉大的建築，都是從草圖萌芽的，可能最終的建築會與草圖相去甚遠，但卻是最不可忽略的，就像大樹與種子的關系。草圖構思更像是一種隨筆，一種記錄，可以隨時隨地繪制，隨時隨地翻閱……

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的草圖構思，使用鋼筆、馬克筆等工具

圖紙手繪出來的構思永遠都是最本源的思維，遠不是軟體所能表達的，這也是為什麼即便軟體技術日新月異了，建築大師們都還推崇手繪這種「原始」的方式。馬克筆更是由於其有粗有細，方便快捷，成為很多設計大師的首選。

設計師更多喜歡平塗畫面，平塗的技巧多用於建築立面的上色，要點在於下筆時要輕，畫筆觸時速度要快，筆尖不要在紙上停留太長時間，避免筆觸兩段暈染開。另外下筆時，寬筆頭要完全壓到紙上，避免畫出毛糙的效果導致筆觸不夠銳利。顏色的搭配上，盡量讓畫面中比較靠前的位置多用一些偏暖或鮮艷的顏色,比較靠後的位置可以多用一些偏冷或偏灰的顏色。另外相同色系的顏色搭配到一起會更加穩妥，比如iMark中GY[Green Yellow]黃綠系列的不同色號適合搭配到一起，GB[Green Blue]冷綠系列的不同色號適合搭配到一起，如果用GB系列搭配GY系列，畫面則會看上去很臟。

明暗的對比方面建議是先用黑色壓重投影的位置，然後再去畫中間的色調，筆觸可以掃到黑色中，並不會留下暈染的痕跡，德系馬克筆筆頭特點就是非常堅固硬朗，很適合畫設計圖的硬質面，質感表達貼切。在固有色較淺物體的亮部可以適當留白，通過這種方法可以提高筆觸的速度並增加主體的對比度，讓畫面層次豐富更具有吸引力。質感的處理主要靠物體的高光、反光、鏡像反射來控制。舉例來說，如果室內大廳的地面材質比較光滑那麼它肯定會反射牆面或者沙發等等，地面上就可以畫一些牆面和沙發的顏色，當然如果是建築放到水面上，那麼鏡像反射效果會更加明顯。高光（可留白或用高光筆繪制）和反光則是更多的應用與玻璃與金屬的質感上，它們的區別是金屬明暗對比更強烈，反光受環境顏色影響更明顯。

筆觸形狀的多樣性更多的體現在植物或者天空等軟質物體的繪制上，設計師可以嘗試稍微旋轉畫筆，畫出菱形或者橢圓形的筆觸，多一些方向的變化會比機械的平塗要好很多，表達出來的軟質物體才會更加「自然」。最後如果感覺整幅畫面馬克筆筆觸銜接太過生硬，使用彩鉛來過渡畫面是一個不錯的選擇，當然設計師的設計手繪表達不可過多的豐富，顏色達到統一且能滿足設計者的表達概念最佳。

⑽ 馬克筆手繪上色技法

馬克筆手繪上色技法

手繪表達技巧有很多，本文為大家介紹馬克筆上色技法，歡迎閱讀了解。

基礎練習重點

馬克筆、彩鉛等上色材料性能區分；

運筆方式的掌握；

上色的過度、變化。

馬克筆筆觸的分類中，直線是最難把握的，要注意起筆和收筆的力度要輕、要均勻，下筆要果斷才不至於出現蛇形線。

線條要平穩，馬克筆的筆頭要完全著到紙上面，這樣線條才會平穩。運用垂直交叉的組合筆觸，表現一些筆觸變化豐富畫面的層次和效果，一定要等第一遍干再畫第二遍，否則顏色會溶在一起，沒有筆觸的輪廓。不同方向的筆觸相對比較自由隨意，只需要小角度地變換方向去運用無太多規律可循，關鍵還是在於多練多用。

馬克筆體塊色彩練習

常見的立方體馬克筆著色表達：先用偏木色材質的馬克筆輕畫上去，在等待風干之後再用彩色鉛筆在其表面上塑造木質紋理。圓柱形物體要注意其曲面的明暗轉折變化，明暗交界線要清晰明確。

常見的幾何體馬克筆著色表達，用一到兩支馬克筆塑造出幾何單體的明暗關系、黑白灰關系是練習馬克筆體塊初期的常見練習方法；用筆顏色的輕重、筆觸次數的疊加都直接影響到畫面的表達效果。

幾何物體的筆觸排練也要按照透視變化來，排列對於受光面發光面，筆觸更加明顯。注意體塊和體塊之間的聯系，還有投影的變化。

用一到兩支馬克筆塑造出幾何單體的明暗關系、黑白灰關系是練習建築馬克筆體塊初期的常見練習方法；用筆顏色的輕重、筆觸次數的疊加都直接影響到畫面的表達效果。

平面圖技法解析

平面整體上色的掌握；

單個和單組元素的上色；

畫面中心、上色的主次。

規劃平面上色比較簡單，掌握大體的.關系。不必太過於細化。在練習的時候先練練這些單個的平面植物上色表達。

平面的植物區別，可以把地面草皮畫的亮一些，樹類的反之。水面部分畫的平穩為上，不要作過多的變化。

公路路面的上色可以根據投影來，有投影的地方重一點。其他地方由近及遠，用灰色過度。根據需要適當畫一些亮色的地面，比如淡紅，土紅、灰黃色等。

規劃空間表現步驟

硫酸紙、復寫紙空間上色的區別；

空間整體上色的虛與實；

畫面的明暗關系，色彩落影的強弱。

案例一

步驟一：對植物上色，找兩到三支不同色階的綠色，從光源方向，由明至深變化。另外有草地的地方可以上亮色，樹為深色。遠處要虛掉的地方，可以用淡一點或者是冷一點的顏色，起到虛化的作用。

步驟二：作為水的顏色，可以選擇一支純藍色，如果水域面積不大，直接平塗即可，無需變化，如果面積較大，可以再加一些淡藍色過度，或者留一些白虛化。

步驟三：地面部分，通常找一些淡彩色，不宜過多畫灰色，易臟。不同的地方根據遠近或者受光影影響作一定的變化。

步驟四：公路部分上色，通常用灰色，變化方式可以是近深遠淺、平塗、或者只畫樹、建築的投影位置。

完成圖效果：建築上色，以主體建築為主，先考慮主體建築的色彩，可以豐富一些。其它建築體塊以區別明暗面即可，由近及遠深淺變化。以大體東西為主，小東不必畫的過細。

案例二

步驟一：根據規劃區域建築造型和場地因素，完成規劃區域鳥瞰線稿。線稿繪制過程中，注意場地體量關系和空間結構層次，清晰明了即可，規劃設計手繪表達的重點是突出表達建築位置、交通路網和功能分區，其配景當弱化。

步驟二：從綠化植物區域開始上色，以淺色為主，注意留白。

步驟三： 刻畫主體建築規劃部分 ，第一遍固有色畫完之後，加強建築群的明暗對比，注意近實遠虛。

步驟四：加強整體空間的明暗對比度，調整近實遠虛的關系。然後調整配景植物的色彩關系，可以用灰色或則藍色等色彩對較艷的綠色進行調和。

案例三

步驟一：按三點透視畫出該透視空間，先畫出道路網路，再定位建築位置，拉升空間。加上配景、投影。

步驟二：給畫面的主體建築上色，從上往下，由深到淺，整個建築群，前部分到後部分也是如此，逐一變化。

步驟三： 給地面主要投影加上灰色，近重遠輕，植物部分先考慮上亮色。

步驟四：給遠處植物上較深、飽和度較高的綠色，適當加一些冷色調和。地面的材質加上一些已經使用的色彩，和黃色局部加上。

完成圖效果：給建築玻璃部分加上一些淡的暖綠色，作為環境光，但不需太多，再加上一些高光，點睛效果。商業層頂層加上綠色，最後完善一些暗部等等細節即可。

案例四

步驟一：用鉛筆先定位空間透視位置，再用普通簽字筆、直尺繪出線稿，注意畫面中心與遠近建築的虛實。

步驟二：先選一支灰色，畫在建築的背光面，適當作一些變化，更生動，還有一些落影的地方也要畫上。

步驟三： 選擇灰綠色給植物上色，植物暗部作一些簡單的變化即可，建築的暗面可以用淡藍或淡紫作變化。

步驟四：路面用灰色 1 號或 2 號平塗，水面部分找一支淡藍色來畫，整個畫面的中間部分，注意相對要豐富一些。

完成圖效果：對近處的水面，再用較深一點的藍加深，可以考慮用彩鉛，天空加一些和水面彩色相當的藍色彩鉛，最後加深建築投影的一些暗部，可以用深藍色和深灰色，甚至用純黑色。

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