調音台主音量控制連接哪個設備

① 調音台混合內錄怎麼接

所有的調音台，都有錄音輸出介面。這個介面通常是一對紅白蓮花插孔，標示為「REC OUT」，將它連接到你的錄音設備就可以了。
用TAPE OUT也可以錄音，但是輸出的電平大小，是由調音台主音量控制了，不利於錄音的音量穩定。

② 用什麼設備能將調音台的聲音直接連接攝像機。

用某些品牌的無線話筒，可以實現調音台和攝像機之間的無線連接，例如SONY-UWP V1

③ 調音台和視頻會議終端的連接問題 本地的聲音如何遠程出去。是怎麼接線的啊

1、調音台是用來做音頻的混合及分配的，類似於矩陣，本地的音頻信號都進入調音台的話筒輸入和線路輸入介面，視頻會議終端的「音頻輸出」（就是異地來的音頻信號）也接入調音台的「音頻輸入」介面；調音台第一路就是控制遠端聲音

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所有通道效果，通選擇，輔助送出及數字靈敏度設置狀態都以非常直觀的方式顯示出來，在你需要調整它時只要雙擊通道選擇按鈕即可，在你不需要時還可以將它隱藏起來。

均衡：調整12個屏幕旋鈕，同時可以從右邊的12個數據窗口中看到實際調整的效果參數――或者通過拖拽數據以改變其參數配置，你甚至可以通過滑鼠拖拽效果或均衡曲線直觀地改變效果設置。

你可以選擇四段均衡方式（britishEQ）：它們是低頻段／高通濾波，兩段中頻參量均衡，以及高頻段／低通濾波；也可選用H／P均衡方式：它具有1個低頻段／高通濾波均衡及三個高端的參量均衡頻段，總共四個參量調整頻段，每一頻段的中心頻率都可在20－20KHz范圍內掃描，同時每個EQ參數及類型都可以被保存下來，並在程序運行中隨時調出使用，還可以被拷貝到另一個通道中使用。

你可以設置兩個EQ參數記憶位置，並可以快速的作A／B效果切換比較。你也可以為兩個參數之間建立一個淡變過渡的時間，它將在你設定的時間段內從EQ記憶狀態A平滑過渡到記憶狀態B。

④ 音效卡 調音台的正確連接

調音台和音效卡連接，具體操作如下：

1、一般調音台有主輸出、編組輸出、AUX輔助輸出等等好多（注意但有的輸出不是能輸出所有調音台輸入的），選中一個後，用線纜（或轉接線）接到錄音設備上。

⑤ 調音台與周邊設備連接專業連接方法

專業人聲效果器的連接：
首先假設：AUX1我們是用來發送效果的，調音台第1路是用來控制效果大小的。
1、用線路將AUX1和效果器的INPUT連接到一起
2、用線路將效果器的OUTPUT和調音台的第一路輸入連接到一起
線路連接基本如此，
在使用的時候，記住，不需要發送效果的通道：如第一路控制效果大小和4、5路音樂的AUX1旋鈕關閉掉，這樣在播放音樂的時候就沒有混響效果了。
其他通道，我們哪路需要效果的話就打開那路的AUX1，打開的越多效果就越明顯。
在使用時切記，效果器返回到調音台輸出的那路的AUX必須關閉，不能打開，否則就會出現回饋。

⑥ 調音台調節不了音響聲音大小

調音台使用方法介紹

調音台又稱調音控制台，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電台廣播、舞台擴音、音響節目製作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。那麼，調音台如何使用呢？下面小編給大家介紹一下調音台的使用方法。

調音台信號輸入部分：上面已經介紹了輸入信號大體分為低阻和高阻輸入，但如何界定某一路信號是屬於低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標准，電子琴、電吉他等屬於高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音台才可以，但有些地方從舞台到調音台之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條信號線的本底雜訊已經很大了，即使不輸入任何音源信號，在調音台上把這條線路所輸入通道的增益開大都會有很大的雜音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現在這條河裡的泥沙已經太多了，也就是這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加了，也就是河裡只能給你放那麼深的水了，那怎麼辦呢？如果用高阻信號輸入就等於河裡的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河裡的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質好了，音質也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。筆者現在做的好多工程，樂隊都是全部採用卡儂介面從低阻輸入，雖然表面看起來不規范，但實際上也是減少樂隊雜訊的好辦法。所以音響工作者需要靈活，需要實事求是，在實踐中尋找最佳工作方法。

AUX部分：AUX有推子前/後轉換，標准上要求給舞台等監聽信號要用推子前發送，但在演出當中一般還是用推子後發送好些。以AUX信號用作舞台監聽為例：筆者們用AB兩台CD機輪流播放音樂，當A台音樂播放完了筆者們就拉下這路推子音量就可以關掉聲音了，然後再把路B的音量推子推上去。但此時A台CD機還沒來得及打出碟片，還在播放中，這時候如果是採用推子後發送的AUX信號，舞台音箱里就不會有A台CD的聲音出去，但如果是採用推子前發送的AUX信號，舞台音箱就會照樣把A台CD的聲音發送出去，那樣舞台音箱里就會同時有A、 B兩台CD機的聲音，歌手就沒辦法聽了，雖然此時外面的主音量並沒有受到影響。因此即使是AUX輔助發送部分筆者們也要認真調整。

編組分配：編組方面需要注意的問題比較簡單，因為所有編組的音量可以單獨輸出而不用切換進主音量，所以在編組當中需要筆者們細心點，比如：筆者們用5-6編組來控制低音的音量，那調音台上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會產生低音聲反饋；還有一點就是既然5-6編組筆者們已經從後面相對應的輸出口獨立輸出信號了，那就不用再通過調音台的總音量輸出了，也就是5-6編組到調音台總音量的切換開關就不能再按下了。

幻象電源：大部分調音台內都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由於它是從話筒線上傳輸的電流，因此要經常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發出很大的電流沖擊聲。還有一個現象是：如果在一個調音台里你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間互相干擾，會發出下雨一般的「沙沙」聲。

錄音輸入：大部分調音台的錄音輸入通道是經過簡單控制然後直接通過調音台總音量輸出的，所以要仔細操作，不要產生誤操作，突然把錄音通道的聲音從調音台的主音量放出去。

輸出電平：筆者們知道錄音的標准電平是0dB，但實際在演出中一般都會超出很多，甚至達到+10個dB，所以不要一看亮紅燈就大驚失色，其實在現實使用當中，信號電平稍微超標是合理的，那時候出來的聲音效果也最好。還有一個需要注意的就是：當峰值電平指示燈達到+4dB時，後面和它對應輸出口的音量電平才達到0dB的0.775伏。

其它一些功能按鈕：除了重要的調節旋鈕外，調音台上還有很多功能旋鈕、按鈕或開關，比如：正反相轉換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前後轉換按鈕、靜音按鈕、監聽按鈕等等，一些經常用的筆者們要熟練，不經常用的在了解其基本功能的基礎下，就不要經常去調節它們，免得產生誤操作。

耳機和現場效果：好多音響師總喜歡一直帶著耳機調音，當然耳機是很重要的，但耳機里的聲音畢竟和現場的聲音差別很大，所以還是要多去現場聽一下。不要不切實際，一廂情願的把耳機作為衡量標准，要知道在錄音時，耳機可以作為標准；而在現場演出時耳機只是一種工具，而標準是筆者們的耳朵，要去現場聽才可以。

調音台如何使用，以上是西派電子CEO-PA 的調音台使用方法介紹。大家可以參考一下，希望對大家能有所幫助。

⑦ 錄音設備怎麼連接調音台

top2接入調音台輸入音軌設置好top和該音軌的參數然後你需要一根一頭是蓮花頭一頭是3。5頭的線，蓮花頭插在調音台recoder孔3.5頭插在電腦線路輸入或者話筒輸入就ok了。

⑧ 調音台帶功放一體機的調音台部分可單獨連接功放使用嗎

可以，調音台上面有信號輸出，通過信號輸出可以連接外置的後級功放。一般功放調音台上都有這種插孔，是通過卡農插頭連接到下一級功放或者信號設備的，這個插孔沒有功率輸出，只有電平信號輸出。

所有輸入端（音源），包括樂器，CD，MIC按照調音台上的線路按路輸入之後接入功放的輸入，功放的輸出端接入音箱，可以有2台功放，分聲道到音箱，這樣的話層次感更好調音台前級主要負責控制各輸入的音量平衡，以及聲像的位置。

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功放設備連接需要注意的問題：

1、注意電源：音響設備要有專用的電源，要和燈光的電源分離，而且燈光喜歡低一點的電壓，但音響則要標准電壓。還要有穩定可靠的電源插座，可以使用「電源時序器」，成本增加但提高了穩定性和易用性。進口設備電源部分有110V和220V的選擇開關，一定要選擇220V才可以連接通電。

2、注意設備的接地：正確的給所有的音響設備連接好地線很重要，良好的接地可以減少設備信號傳輸的干擾，提高設備的穩定性。接地線要按照避雷線的接地標准來做，就是埋在地下部分的導體要防銹、接觸要好、埋地要深，千萬不能和三相電源線配置的接地線共用。

3、注意選擇合適的連接信號線：一台音響設備，能用XLR卡儂平衡線來連接的就不要用TRS平衡線連接；能用TRS平衡線連接的就不要用TS單聲道非平衡線連；實在沒有辦法時才可以採用TS單聲道非平衡線連接設備。

4、注意信號的反相及短路：信號線短路經常會造成無聲故障，檢查起來卻非常麻煩，除非一條條信號線拆下來用萬用表檢測才行，所以焊接線時要特別小心。

5、注意信號線的長度：在連接設備時，要盡量採用較短的信號線，一來節約成本，二來減少線阻和干擾。正常情況下，採用平衡傳輸方式的信號線最長可以到300米左右，而非平衡線則不能做遠距離傳輸。

6、注意設備的電平：如果設備後面板上有+4和-10或-20電平開關轉換時，正常情況下要放在+4位置，這樣才是標准電平。

⑨ 調音台如何與其它音響設備連接試畫圖說明。

功放調音台連接圖如下。功放的作用為把來自音源或前級放大器的弱信號放大，推動音箱放聲。一套良好的音響系統功放的作用功不可沒。

調音台利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信百號進行調音台效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果器，經效果機處理後，聲音信號由效果器出來，再從這個插孔送回調音台，這種接法適合於大型樂團對各類樂音和演度唱聲的效果處理。

利用輔助送出（AUX SEND），將聲音信問號送入效果器的輸入端，從效果機輸出接到調音台的輔助返回端（AUX RTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關閉。

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調音台有3個主要功能：

第一個功能是對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音台後，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音台必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。

第二個功能是分別對各種信號進行頻率調整（即調音）。我們知道，不同的信號，由於其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建築物對聲音的影響使音色產生很大的變化。

第三個功能是信號的合並。調音台將各路信號調整後，要將各種信號合並成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。

⑩ 舞台音響調音台操作技巧

專業調音台使用六大技巧、八大注意事項 調音台又稱調音控制台，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電台廣播、舞台擴音、音響節目製作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。調音台按信號出來方式可分為：模擬式調音台和數字式調音台。
提起調音台，會有很多種形容法，最貼切的莫過於把調音台當成一個音響系統的心臟了，這個心臟血液循環的如何，直接影響到整個系統的穩定性。血為液體，水也是液體，這兩種物質同樣重要，中國古人曰：大道似水……意思是一切事物的發展都是有規律的，要像水一樣的順流而下，生生不息，永不幹枯……在這里筆者也引用水的這一特質來對調音台進行描述調音台就像一個大的水處理池，筆者們把多種音源信號像流水一樣輸入進這個大水池，然後在水池內對流入的各種水進行合理的處理，最後再從各種不同渠道流出去 ，整個過程就是這么簡單。
那麼對調音台的操作有些什麼技巧呢？ 1、調音台的信號輸入：
1、調音台的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是如果一個調音台有多路信號輸入就好像是有多條水管的水流到調音台里進行處理一樣。筆者們可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或流水速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音台這個水池裡就合 閱讀會員限時特惠 7大會員特權立即嘗鮮適了，不用在中間加什麼環節來調整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音台這個水池裡就不合適，筆者們就需要在大水池裡加上一台抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快，所以調音台的低阻輸入通道里都內置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該就很好理解了。
2、調音台通道增益的調整：
要輸入到調音台里的音源，筆者們首先要分清它是低阻還是高阻，然後用標準的信號線正確的連接到調音台上。如果要讓每一路音源都達到完美的音質，筆者們就需要仔細的調整了。調音台每個輸入通道的增益是很重要很關鍵的，但好多音響師好像只是把增益簡單的看成了是一個音量旋鈕而已，這樣就大錯特錯了。其實增益主要是用來控制輸入信號動態范圍的，一般增益調到最大不失真時就是最大的有效動態范圍了，也是最好的效果狀態了。這樣說比較難理解，還是用水形容吧：調音台的輸入通道和輸入線路都會有個基本的本底雜訊，這個本底雜訊就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，當河水不深的時候，流動的水是泥沙俱底下的，這樣的水質肯定不好。所以也就是說如果增益調整的動態范圍不足，音源信號就好像是泥沙俱底下的流水了，本底雜訊就會突現出來，這時的音質肯定不好了；相反當河水比較深的時候，流動的水是比較清的，水質肯定很好，也就是說增益調整的動態范圍較大，比較合理，這樣音質肯定很好了；當然如果水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當於電平信號大到失真了，這時候也談不上什麼音質了，還會對設備造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個度，合適才好。筆者想這樣來形容增益的作用，就算是音響初學者也應該能理解了吧？
3、調音台通道均衡組的調整：
當增益調好後，一般接下來就要調整調音台通道的均衡組了，調整的順序應該是先從低音部分調起，再調中高音部分。因為只有保證了聲音的基礎音，才能保證聲音良好的多次泛音。基本的調整大家沒問題的，這里筆者只說幾點技巧方面的東西。
現在專業調音台的均衡組一般都帶有選頻調整，好多音響師不會靈活的使用，要全部說詳細很難，有些東西要靠個人的悟性，筆者也只能簡單的說說：比如說在放的士高音樂時，感覺低音力度不夠，筆者們可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然後用調節旋鈕進行適度的提升，這樣低音力度就出來了；再比如一個女歌手的齒音很明顯很突出時，筆者們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然後用調節旋鈕進行適度的衰減，這樣就會適當的減少齒音了。如果運用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋，比如一般舞廳內300Hz左右都會有個共振峰，往往這個頻率容易產生聲反饋，筆者們可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然後用調節旋鈕進行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋了。當然每個聲場產生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什麼頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡單控制下，當然這個需要根據經驗來靈活控制。而且要完美的調整聲場和避免聲反饋是需要用專業多段均衡器或反饋抑制器來調整的，在以後周邊系統的文章里將有詳細介紹。總之一台調音台，需要音響師經常動手調節的就是調音台的均衡組了。經常看到有的音響師只知道推拉音量推子，懶得或不懂多動手去調節均衡旋鈕，其實在使用當中，可以說是每時每刻筆者們都需要對調音台進行調整的，以一首歌曲為例：當歌手走向舞台介紹自己的演出曲目時，筆者們需要把話筒的低音關小，把混響調到適中或者關掉，這樣就可以保證了語言的清晰度；當音樂響起歌手開始演唱時，筆者們就需要把話筒低音加大，否則聲音就會顯得單薄，同時把混響音量加大到合適；另外演唱時為了避免音樂高音搶話筒高音，筆者們可以把音樂高音稍微衰減；但當歌曲間奏時，聽眾的注意力就會從歌手身上轉移到音樂方面了，所以此時筆者們就需要增加音樂的高音，同時把音樂聲音開大點，這樣就會很好、很自然的突出了音樂，否則沒有變化就會顯得太死板。而且此時筆者們還要把混響音量關小，這樣即使歌手在間奏時突然說話也不會有很雜的混響聲了；當歌曲的一段間奏完了開始下一段演唱時，筆者們就要關小音樂、衰減音樂高音、推大話筒和混響音量。到最後演唱的高潮時，筆者們還需要把話筒音量開大些，然後把音樂音量瞬間從小開到較大，製造一個完美、震撼、氣勢恢弘的高潮效果來做結尾，當然不是所有的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師需要的就是靈活。筆者覺得真正要把調音台的每個功能通過書面表達出來，可能要寫一本厚厚的書，而且效果還不一定明顯，在這里筆者們的篇幅有限，筆者只是拋磚引玉，說一下筆者多年來使用調音台的心得而已，具體方面還要靠個人的努力和學習。
4、調音台通道AUX的調整；
調音台上的各種調整旋鈕一般是均衡組最多，接下來就是AUX旋紐了，術語叫做：輔助發送控制。由於是屬於輔助性質，所以好多音響師對它不夠重視，也沒有完全理解它的功能，記得97年在北京廣電部學習時，關於這個AUX老師講了兩天，但好多同學還是一頭霧水，最後筆者實在忍不住了，用了兩分鍾時間來解開了他們兩天來的困惑，等明白之後好多同學都在感嘆原來這個AUX竟是這么簡單！當然不能說筆者那時候的水平高過老師，只是筆者用了一個形象的比喻：筆者說其實調音台的每一個輸入通道就像一條大的自來水管，水流進來後又基本上分成了A、B兩個總水管：一條A路總水管就是：調音台這個通道的音量推子，通過編組等發送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的；另外一條B路總水管就是：AUX組了，不同的是一個調音台里的AUX部分可以分成多路，假如一個調音台有4路AUX，那就好像是把AUX組這條B路總水管又分成了4路小的自來水管再流出去，它和下面推子的原理一樣，只不過是大多數AUX的音量開關是用旋鈕來控制，而和它一個通道的通道音量開關是用推子控制而已，就好像一條大水管即使下面分成A、B兩路總水管，而且它們下面又分了好多小水管，但流出來的水質還是一樣的。所以筆者們不能只看事物的表面差異，其實它們的功能是大同小異的。看到這里大部分音響初學者也許應該都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋鈕其實和調音台的音量推子功能一樣就可以了。接下來還要講下AUX組的具體使用方法：一般AUX是最多用來外接人聲效果器的，筆者們把需要經過處理的聲音用相應的AUX開關發送到效果器里，經過處理後再流回到調台。這個是基礎知識，大多數音響師都應該會了；大型調音台的AUX一般會有推子前/後轉換，當設定在推子前時，這個通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路AUX的音量了；相反則受到這個通道總音量的控制。AUX的另一些功能就是供監聽或錄音用了。另一個方便的用途就是筆者們還可以用AUX控制一個音響系統的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開大相應的AUX，而不需要大低音音量的聲源，如話筒等，它們所在的相應AUX就可以少開些音量，否則容易產生低音聲反饋。大體上懂了AUX的原理就可以舉一反三，筆者這里也不多說了。
5、調音台的聲像平衡調整：
調音台的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個兩通道的立體聲音樂信號輸入到調音台，大部分音響師都會把這兩個通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認為這樣就是「立體聲」，其實這樣的話這兩個通道出來的聲音就會顯得很飄，中間發虛、無力；如果把聲像旋鈕都打到中間就會覺得音樂聲音都頂到頭上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠；最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉到時鍾的9點位置，右邊通道的聲像旋鈕轉到時鍾的15點位置，這樣的音樂既不會發飄動態范圍又寬，力度和穿透力又好。大家可以仔細試下，原理筆者就不分析了，筆者只注重實踐。聲像的其它方面應用筆者也不多說了，都是基礎知識。其實往往是認為最簡單的事物，細想起來是很復雜的。
6、調音台主輸出部分的調整：
調音台的主要輸出部分是指編組音量和總音量。比如筆者們可以把樂隊編到1-2編組；把話筒編到3-4編組；把低音通過5-6編組的音量來控制，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等，總之有多個編組的調音台比較好方便控制。另外編組可以選擇單獨輸出信號或把編組信號切入到調音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很簡單的了，但要根據每一個輸入通道的情況靈活控制音量推子，這一部分的調整雖然簡單但是非常重要，主要是注意觀察各路信號的輸入和輸出電平信號，不能有嚴重的失真。
八大注意事項
1、調音台信號輸入部分需要注意的問題：
在前面專業調音台使用操作六大技巧中已經介紹了輸入信號大體分為低阻和高阻輸入，但如何界定某一路信號是屬於低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標准，電子琴、電吉他等屬於高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音台才可以，但有些地方從舞台到調音台之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條信號線的本底雜訊已經很大了，即使不輸入任何音源信號，在調音台上把這條線路所輸入通道的增益開大都會有很大的雜音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現在這條河裡的泥沙已經太多了，也就是這條線路里雜 音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加了，也就是河裡只能給你放那麼深的水了，那怎麼辦呢？如果用高阻信號輸入就等於河裡的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河裡的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質好了，音質也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。筆者現在做的好多工程，樂隊都是全部採用卡儂介面從低阻輸入，雖然表面看起來不規范，但實際上也是減少樂隊雜訊的好辦法。所以音響工作者需要靈活，需要實事求是，在實踐中尋找最佳工作方法。
2、調音台AUX部分需要注意的問題：
筆者知道AUX有推子前/後轉換，標准上要求給舞台等監聽信號要用推子前發送，但在演出當中一般還是用推子後發送好些。以AUX信號用作舞台監聽為例：筆者們用AB兩台CD機輪流播放音樂，當A台音樂播放完了筆者們就拉下這路推子音量就可以關掉聲音了，然後再把路B的音量推子推上去。但此時A台CD機還沒來得及打出碟片，還在播放中，這時候如果是採用推子後發送的AUX信號，舞台音箱里就不會有A台CD的聲音出去，但如果是採用推子前發送的AUX信號，舞台音箱就會照樣把A台CD的聲音發送出去，那樣舞台音箱里就會同時有A、B兩台CD機的聲音，歌手就沒辦法聽了，雖然此時外面的主音量並沒有受到影響。因此即使是AUX輔助發送部分筆者們也要認真調整。
3、調音台編組分配問題：
編組方面需要注意的問題比較簡單，因為所有編組的音量可以單獨輸出而不用切換進主音量，所以在編組當中需要筆者們細心點，比如：筆者們用5-6編組來控制低音的音量，那調音台上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會產生低音聲反饋；還有一點就是既然5-6編組筆者們已經從後面相對應的輸出口獨立輸出信號了，那就不用再通過調音台的總音量輸出了，也就是5-6編組到調音台總音量的切換開關就不能再按下了。
4、調音台幻象電源：
大部分調音台內都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由於它是從話筒線上傳輸的電流，因此要經常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發出很大的電流沖擊聲。還有一個現象是：如果在一個調音台里你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間互相干擾，會發出下雨一般的「沙沙」聲。
5、調音台錄音輸入：
大部分調音台的錄音輸入通道是經過簡單控制然後直接通過調音台總音量輸出的，所以要仔細操作，不要產生誤操作，突然把錄音通道的聲音從調音台的主音量放出去。
6、調音台輸出電平：
大家一般都知道錄音的標准電平是0dB，但實際在演出中一般都會超出很多，甚至達到+10個dB，所以不要一看亮紅燈就大驚失色，其實在現實使用當中，信號電平稍微超標是合理的，那時候出來的聲音效果也最好。還有一個需要注意的就是：當峰值電平指示燈達到+4dB時，後面和它對應輸出口的音量電平才達到0dB的0.775伏。
7、調音台其它一些功能按鈕：
除了重要的調節旋鈕外，調音台上還有很多功能旋鈕、按鈕或開關，比如：正反相轉換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前後轉換按鈕、靜音按鈕、監聽按鈕等等，一些經常用的筆者們要熟練，不經常用的在了解其基本功能的基礎下，就不要經常去調節它們，免得產生誤操作。
8、調音台耳機和現場效果：
好多音響師總喜歡一直帶著耳機調音，當然耳機是很重要的，但耳機里的聲音畢竟和現場的聲音差別很大，所以還是要多去現場聽一下。不要不切實際，一廂情願的把耳機作為衡量標准，要知道在錄音時，耳機可以作為標准；而在現場演出時耳機只是一種工具，而標準是筆者們的耳朵，要去現場聽才可以。