㈠ 洪磊個人自述
攝影生涯的起點始於1996年，那時的我已遠離藝術，從北京回到常州。春天，我在學生董文勝的幫助下，用相機記錄下了一張名為《中國盒子》的裝置草圖。盡管那時我已不再創作藝術作品，但完成《中國盒子》後，我的思路變得清晰，思緒通暢。接著，我以這股新的靈感創作了七八個類似的裝置，並將它們拍成照片，展示給北京的朋友看，他們都對我的照片表示贊賞。1997年，我以這組作品參加了島子在北京首都劇場舉辦的「觀念攝影展」。
隨後，我開始追求更加專業的攝影。我閱讀了兩本攝影書籍《當代攝影大師》和《當代攝影新銳》，以及哲學家本雅明的《機械復制時代的藝術作品》。在韓磊的幫助下，我購買了一台二手的PENTAX，4X6，120相機。我用這台相機在北京的故宮「紫禁城」拍了一組作品，用了一周時間，拍了十卷彩色膠卷。後來，我覺得色彩不夠理想，於是用水色染色，並用砂紙打磨出劃痕，這是1997年的作品。
1998年，我以我長期喜歡的宋代花鳥畫為主題進行擺拍攝影。我將這個題材從油畫轉換為攝影，結果很成功。這一年春節期間，我在蘇州的幾個私家花園拍了一組黑白照片，我將照片洗成褐紅色，再以水色和油畫顏料描繪出詭異、鮮血四溢的景象。這些作品刊登在了《攝影家》雜志第四十一期上。
1999年，我完成了以上作品後，感到再拍沒有什麼新鮮感和沖動。我去了歐洲，在巴黎的盧浮宮觀看了一個大型攝影展，看到了一些數碼攝影。回來後，我嘗試著做了兩件數碼作品。這一數位方式一直持續了差不多五年，我以中國古代名畫為藍本，篡改成我對當下的看法和內心的獨白。我使用數位攝影，但不是主要手段，因為現在是數位的時代。我無法逃脫使用數位攝影。我去了安徽的涇縣查濟村，用黑白卷拍了一張山頭，這促使我第二年去黃山、新安江等地拍攝，我以極簡、略帶禪意的樣式構圖。這一計劃將持續到我六十歲。
2001年，我在荷蘭的阿姆斯特丹觀看了一個靜物攝影展，回來後，我將一些中國畫家常畫的花鳥瓜果拍攝成靜物。2006年或2005年底，我厭倦了數位攝影的拼貼，因為做數位的人越來越多，越來越濫。我開始擺拍，吊掛花枝和昆蟲，以傳統中國畫特有的審美趣味進行拍攝，採用廣告方式。2007年，我花了大約一年時間，完成了「竹林七賢」的作品，這是將裝置、戲劇和服裝混合的雜燴，最後以攝影呈現。
我並不認為自己是一個好攝影家，而且我對攝影的熱情不如對繪畫。我更喜歡繪畫，但繪畫能力不強。我更願意稱自己為藝術家，因為我既不是畫家，嚴格意義上又不是攝影家。繪畫在上世紀八十年代就遇到了諸多困境，新攝影在那時蓬勃興起。繪畫需要不斷有新的語言更替，到了現今，尤其是近二十年，圖片和圖象越來越多地侵入人們的生活，繪畫的可能性越來越窄。因此，繪畫挪用照片的真實性，而攝影仿照繪畫的構成，或者有時乾脆圖片和繪畫並存在同一個畫面上。這可能是後現代的多樣性吧。對我來說，繪畫風格化始終沒能建立，多年來我為此苦苦思索，但沒有結果。轉而從事攝影，我找到了我所要表達的可能，並且進入了當代藝術行列，這是始料未及的。
我的攝影多從中國傳統繪畫獲得靈感，因此照片中的繪畫感多於攝影感。這也使我成為當代藝術的一份子。對我來說，攝影讓我迴避了我所有的缺點，如繪畫能力差、沒有個人風格等。如果我還在作畫，我可能只是一個現代派，不可能成為當代藝術的一部分。
洪磊（1969.08-），男，浙江省富陽人。畢業於北京語言大學。現任外交部新聞司副司長兼外交部發言人。
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