㈠ 洪磊个人自述
摄影生涯的起点始于1996年,那时的我已远离艺术,从北京回到常州。春天,我在学生董文胜的帮助下,用相机记录下了一张名为《中国盒子》的装置草图。尽管那时我已不再创作艺术作品,但完成《中国盒子》后,我的思路变得清晰,思绪通畅。接着,我以这股新的灵感创作了七八个类似的装置,并将它们拍成照片,展示给北京的朋友看,他们都对我的照片表示赞赏。1997年,我以这组作品参加了岛子在北京首都剧场举办的“观念摄影展”。
随后,我开始追求更加专业的摄影。我阅读了两本摄影书籍《当代摄影大师》和《当代摄影新锐》,以及哲学家本雅明的《机械复制时代的艺术作品》。在韩磊的帮助下,我购买了一台二手的PENTAX,4X6,120相机。我用这台相机在北京的故宫“紫禁城”拍了一组作品,用了一周时间,拍了十卷彩色胶卷。后来,我觉得色彩不够理想,于是用水色染色,并用砂纸打磨出划痕,这是1997年的作品。
1998年,我以我长期喜欢的宋代花鸟画为主题进行摆拍摄影。我将这个题材从油画转换为摄影,结果很成功。这一年春节期间,我在苏州的几个私家花园拍了一组黑白照片,我将照片洗成褐红色,再以水色和油画颜料描绘出诡异、鲜血四溢的景象。这些作品刊登在了《摄影家》杂志第四十一期上。
1999年,我完成了以上作品后,感到再拍没有什么新鲜感和冲动。我去了欧洲,在巴黎的卢浮宫观看了一个大型摄影展,看到了一些数码摄影。回来后,我尝试着做了两件数码作品。这一数位方式一直持续了差不多五年,我以中国古代名画为蓝本,篡改成我对当下的看法和内心的独白。我使用数位摄影,但不是主要手段,因为现在是数位的时代。我无法逃脱使用数位摄影。我去了安徽的泾县查济村,用黑白卷拍了一张山头,这促使我第二年去黄山、新安江等地拍摄,我以极简、略带禅意的样式构图。这一计划将持续到我六十岁。
2001年,我在荷兰的阿姆斯特丹观看了一个静物摄影展,回来后,我将一些中国画家常画的花鸟瓜果拍摄成静物。2006年或2005年底,我厌倦了数位摄影的拼贴,因为做数位的人越来越多,越来越滥。我开始摆拍,吊挂花枝和昆虫,以传统中国画特有的审美趣味进行拍摄,采用广告方式。2007年,我花了大约一年时间,完成了“竹林七贤”的作品,这是将装置、戏剧和服装混合的杂烩,最后以摄影呈现。
我并不认为自己是一个好摄影家,而且我对摄影的热情不如对绘画。我更喜欢绘画,但绘画能力不强。我更愿意称自己为艺术家,因为我既不是画家,严格意义上又不是摄影家。绘画在上世纪八十年代就遇到了诸多困境,新摄影在那时蓬勃兴起。绘画需要不断有新的语言更替,到了现今,尤其是近二十年,图片和图象越来越多地侵入人们的生活,绘画的可能性越来越窄。因此,绘画挪用照片的真实性,而摄影仿照绘画的构成,或者有时干脆图片和绘画并存在同一个画面上。这可能是后现代的多样性吧。对我来说,绘画风格化始终没能建立,多年来我为此苦苦思索,但没有结果。转而从事摄影,我找到了我所要表达的可能,并且进入了当代艺术行列,这是始料未及的。
我的摄影多从中国传统绘画获得灵感,因此照片中的绘画感多于摄影感。这也使我成为当代艺术的一份子。对我来说,摄影让我回避了我所有的缺点,如绘画能力差、没有个人风格等。如果我还在作画,我可能只是一个现代派,不可能成为当代艺术的一部分。
洪磊(1969.08-),男,浙江省富阳人。毕业于北京语言大学。现任外交部新闻司副司长兼外交部发言人。
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